viff 还蛮喜欢这个故事的讲述 出奇的完整。情绪如暗流一波又一波涌过。演员的很多细节十分出彩。导演有些地方刻意的有点出戏: 内心音乐像是bgm铃声响起 / 每每开车时 突兀的车前镜头实在是不太喜欢。
今泉力哉得倒退回去想一想怎么把对话的延展度提升上去,这么多重的情节建构,还是有板有眼地拍慢对话,最后草草收场,乏味干瘪。
“暗流”应该指的是心底的某种痛苦或者难以与人言的某种心情吧?人与人之间确实没有办法完全明白彼此,也许人生真的要习惯愈来愈多的不告而别。其实选角基本上都挺贴(尤其是arata和Lily桑),也大致还原了原作漫画(除了最后强加的一段实在不必),只是感觉今泉在拍别人文本的时候有点畏手畏脚不敢施展的样子……
内容太多了,但没有更多故事之外的延展。
なぜ男は現れ、なぜ夫は消えたのか――;偽りも、本当も、抱きしめながら、生きていく。;生きるための嘘は、罪ですか?
可能就是今泉力哉的气势派头吧,叙事很安静,很平淡,有种淡淡的忧伤。之前的《朦胧的山荷叶》也是那种感觉。对我来说算不上喜欢,但是可以看看。这部电影的对话很好懂,对于我这种日语渣渣来说,都能听懂90%
明显是被漫画绊住了,这种有成熟分镜的本子是最考验导演本身功力的,仿佛看到被永恒族绑架的赵婷……剪辑可以再调整一下,很多多少镜头可以删啊!留白的艺术啊!黑场切的体式格局太呆板了……以及越长大越觉得日影日剧的制作理念太粗糙了
原来,我们都是这样摧枯拉朽,人前微笑,人后隐入暗流
#viff2023 第一部 算是满座 前半部分拍的不错的 后面就falling apart了 女主和失踪丈夫的感情线莫明其妙 丈夫也失踪的莫明其妙 为何不好好发掘一下隐瞒真实家人身份的这线索 反而是oh im always lie to people 哥哥的出现其实到老头点出来你就是那个哥哥就已经够了 非要又加一段去告诉女主 哎 完成度好低
恍惚間想到友鄰把《在窗邊》的錯都歸給稻桓吾郎,那這部的微妙之處應該都得歸結到真木陽子吧,除了cosplay《在水中》的段落之外這個角色在原作中的兩面性完全沒有體現出來,讓人直想到玉城蒂娜,頗有種妹系姐強演姬圈天菜的感覺,更別說她對上的都是這麼實際強勁的演員:井浦新真的是演出了那種跟以往「自己」截然不同的風範,活脫像原作漫畫裡走出來的一樣,莉莉和A太就還是在演自己,但A太最後那段長獨白還是讓人不住地想拉踩對面的狀態(儘管那已經是為數不多的對的時刻了)……然後攝影很好,音樂也很好,但確實是看到最後感覺今泉這回對上這種等級的製作班底,卻沒想好自己要做什麼的感覺,作為鐵粉有被傷到。3.5歸3。
#HKAFF2023 大部分的人都带着谎言生活,因为真相往往太极重繁重。这个故事缓缓展开,让谎言像暗流一样在女主角心中涌动,直到真相涌出水面。或许电影叙事的节奏太缓慢,但太快恐怕就像悬疑片,目下当今感觉一直有股水流在心里流淌着,流过了心中那些秘密。
前半部分很不错,后半部分从天而降的说教有点俗气而奇怪,但我竟然还挺喜欢这个故事的——女主最终选择和一个不愿面对真正的关系的男人告别,而另外一个男人愿意测验考试做一些“艰难的沟通”留在了她身边。
#VIFF2023 国际首映再次光荣踩雷。看完才得知有原著漫画,那些极为突兀的黑屏转场盲猜是照搬单行本分镜的恶果。中段悬疑元素越加越多片子也逐渐浮躁,结尾靠大段正反打的慢对话解扣更是下策。另外,和大部分日本中生代导演的问题类似,纵使能拍出一些有灵气的镜头,整体系体例作依然甩不掉“日剧感”。
剧本其实还行,但真的是又臭又长坐立不安…全场最佳是卡拉OK那段!
#HKAFF2023#用需要演技的拍法拍没有演技的真木阳子,用空无一物稀释掉本该有的言外之意。这哪是暗流,今泉力哉拿手的对话节奏在本作好像毫无流动,就好像城里人走出了东京就迷失在无人的乡下,缓慢的长镜头里看不到任何来自焦外的可能性。
评论区的人别太搞笑 自己拍的东西上映了吗空口鉴日影粗糙是得多自信啊 今泉的突破作 刻意用黑幕转场来扩充故事的容量 他实际上是不擅长拍极重繁重题材的 还是事无巨细地用一样平常细节堆叠出女主人公困于过去困于怀疑的生活 效果也不错 生活感满满的审美填补了部分情节的缺失 很久不见真木阳子这么吃重的表演 很过瘾
慢得有點過分了……瑛太才幾分鐘戲份(哼) 細野晴臣無聲勝有聲的配樂(笑) 就感覺到是說 我就這麼拍了你們自己琢磨去吧:)
日本新一代导演还是没落了啊,大家玩的题材都趋于一致,大抵都是三大奖、情感漫甚至轻小说玩剩下的情节。如何能经由过程影像缓慢地侵蚀消化情节才是见真本事的场所,不管是三宅唱的镜头节奏抑或是滨口的言语节奏都是好起点。而今泉显得如nyu本科生学生作品一样,从无数个孤立蒙太奇去分割情节,显得太过滞涩;而无意义的对话的延宕也完全是浪费时间。如需填满时间不如用看上去有意而实际无意的滨口式对话……最后,特别很是不喜欢导演在情绪爆发无法解决时求助剪切;然后在滞涩不动时经由过程标识表记标帜“7月”“9月”等时间节点提示我们目下当今还是在向前走(或者还是得向前走)这样无疑是对自己对于影片控制力不足的一大施展阐发
看完完全不记得内容的糟糕程度
一反常态的今泉,完全是不熟悉的气势派头里,很像深田晃司之前那部《临渊而立》设定,无征兆式地侵入,行动力犹如装置一般游荡,整体显得很寡淡,留不下很深的映像点~
【HKAFF20】我們戴著微笑的假面,背後暗流湧動。溫柔和陽光是他人期望看到的模樣,而真实的我們是陰翳脆弱的,背負了傷痛秘密和謊言。開頭對話還是帶點小気味良さ的,但最後幾段大攤牌節奏很差,尾巴拖太長了。題材是沈重的,大概是想舉重若輕,但失敗了。noriko桑Lily桑讓片子舒服了不少。瑛太蠻驚喜的,登場的時候配上造型夢回真幌駅前了,人設又有點像《蛇之人》的今西,在攤牌的時候tone和間都絕妙。
虽然我很爱今泉但真的不好看
用慢对抗快,用固定对抗运动,用毕竟对抗缘故原由,用亲情对抗爱情,今泉,如是。
《最完美的离婚》初恋组再续前缘,可惜是一部没有重点的电影,日本人的情感表达是我想按快进键那种。
邦画是没药救了......
“事实”到“明白”之间的“路程”HKAFF PE
带点悬疑的温情片。还是很喜欢今泉力哉的叙事体式格局。
离开了街道和社区的今泉力哉显得过于粘滞和僵硬
没看过漫画,故事比想象中精彩。途中睡着了一会,旁边的人哭点略奇怪,看完从新宿走回家刚好一小时。山崎さん是致敬最高の離婚吧……今泉力哉选角还是特别很是厉害,Lily Franky太有魅力了。
VIFF 2023 是个有结节的好故事 但是一度要睡过去了
两个多小时的电影看出了三个小时的感觉,全程就靠那几个悬疑点支撑着勉强不睡着看完了
前半还行 看到后半真的困死 靠A太的绝佳演技清醒下又困了
选角微妙,井浦万年不变的神秘气质和真木的略微疲惫的眼神最贴合原作,但是真木演技特木整段垮掉,莉莉的气质过于油腻了;漫画里好笑的场面(踢翻泥鳅锅,女主ktv唱歌,内衣小偷等)删减了很多,只剩赤裸裸的主线。最喜欢的侦探在游乐场撒手放走气球的装逼段落也被删,这导致施展阐发男女主之间暗流涌动的情感戏互动全都无了;修改后莫明其妙的结尾,点破一切秘密,大大破坏了原作里令人回味悠长的余音,也完全失去了导演一贯给人的印象。或许可以重新架构悟那条故事线,变成《某个男人》的气势派头?目下当今脱离了原著,既不治愈也不悬疑…
导演功底没得说,但是看得时候特别很是疲惫。看完之后又仔细对比了下漫画,发现其实作为改编特别很是好,还原度相当之高。问题是原漫画是这个节奏,拍成电影还是这个节奏。漫画能慢慢看进去,但是电影3小时感觉异常疲惫。想了半天不理解,也许这个题材本身不太适合拍成电影吧。【当然也有可能我看商业片看多了。。。。
……不要再看今泉力哉了谁演都是。影人场@新宿wald
“如何才算了解一小我私家。”除此以外,影片亮点不算很多。而这样的剧本或许是一种“典范榜样”叭... 即,拿故事一号盖在故事二号身上,影片过半故事二号浮到荧幕前,仿佛有什么“惊喜”被制造出来了。是可以开二倍速看的电影... 人物对话的迟滞感刻意而多余,电影节奏也较为拖沓。
#在札幌狸小路:今泉已经不是过去的今泉,从“玩”电影入手下手“拍”,有点力所能及。剧情/镜头都有点冗余。完全无意义也阔以,但似乎无意义的同时又特别有意的时候,那种作or刻意有点让人不适。
3.5?不只爱情✤对话太多太满太平,反而失去今泉的魅力和特色。但也切实其实不是原创剧本。喜欢江口理子和リリー的部分。看完有点想去钱汤的气分!
3/10 不知今泉力哉最近几年来陷入了一个怎么样的创作怪圈,先前镜头下的轻盈对话如今显得那么干瘪疲惫,人物像陷入泥沼般缓慢挪动,寡淡的剧情下丝毫没有记忆点,徒有一套画面的空壳。
#VIFF