一旦故事脱离了伊朗的土壤,法哈蒂的这个剧本显得比我朝连气儿剧还狗血。
#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透(虽然说恰好是片名[家喻户晓]),再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死,眼瞅着很多可以翻新之处全都找了最恶俗的写法,看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。
法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德气势派头的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日伊朗的处境被他妙手编织进了家庭伦理关系当中,貌似少了一小我私家的小家庭里实际上是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并无真正失踪,她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样绑架人们的过去,影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样,也给目下当今的“父亲”带来了反思。
法哈蒂之前是把真相藏起来,然后看角色怎么撕;这次是测验考试把真相摊开,然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”,后者可被称为“狗血淋头”。
平庸到怀疑之前的电影是否是法哈蒂本人拍的,费这么大劲儿请这么多演员演那么好,讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。
不至于骂法哈蒂,倒是可以骂观众。功课没做好,你在期待什么呢?
比较失望,平庸、狗血的剧情。倒没说的那么差,不过作为戛纳主竞赛开幕片,实在是有点普通了。
你我的爱恋人尽皆知,你我的秘密同样人尽皆知。法哈蒂选取一场婚礼间的少女绑架案,撕扯出克鲁兹、巴登角色的过往,意欲揭示人心险恶、家庭成员间亲情抵不过贪婪私欲。两个切题线索本独到游走,却不成想,麻雀五脏妄求鸿鹄之躯。惊悚类型片手法穿插,更真让这冗长故事变得“惊悚”。
@Cannes71 冗长而乏善可陈,摆清楚明了就是一个嵌套在西班牙文化外壳中的依旧很伊朗式的家长里短。就像是在看改编成不同国家版本的经典话剧,脱离了创作植根的语境,移植的过程当中太容易不服水土,况且这个故事从出生就并非一个普世性很强的经典,最可能是个高配版老娘舅。
世俗的故事,可能发生在任何人身上任何地方。每一个人几乎都有自己的动机,都有自己心里的坎。亲情在这里本不是重点而是人性。人的嘴就是爱说,哪怕是自家人。每一个美好家庭暗地里都隐藏着各种秘密。也许这世上没有所谓大好人。人本私。所以,最后他们就那么走了,没有一句再见。他给钱,也是私那是他的孩子。
后半截太过让人无法坚持,太过拖沓的家庭鸡毛剧。
本来听说是「罗曼蒂克消亡史」,但没想到却是「罗曼蒂克撕逼史」。虽然已经做好心理准备比不上「一次别离」,但没想到却是「一次阴影」。
法哈蒂并不是不服水土,而是这次推进剧情的迁移转变点太台湾言情剧了。你口口声声的上帝并无帮你,而是金钱和骨肉亲情挽救了你,或者可以这么说:Paco才是你的上帝。
不知道的还以为看了板鸭版前任攻略四(雾 狗血就算了,还狗血得这么老套,画风突变也是毫不含糊……不断重复everybody knows究竟是有多想点题(
法哈蒂其实可以抽空转职去写推理小说
法哈蒂的西语片遇到的不是文化异域的问题而是电影本身的缺陷,善于剧本创作的他并无可以或许交出一个达到合格的“故事”,因而那一贯颇具张力的人性冲突在这里变成了浮皮蹭痒的交代,类型的外表也就变得只是徒有其表,一部失败的电影。
2.5 / 超低期待观看居然还收获些许快感了。其实光看剧作法哈蒂还是塞了比较清晰的嵌套结构,男性女性形成多层留守-逃离的关系。所谓“人尽皆知”大概更切近某种传统社群对个体无形的凌厉逼迫,记忆中的原乡则不可逆转地走向崩解。然而在呆板又浮躁的叙事下从人物到主旨都执行得太过潦草甚至近乎快节奏喜剧了,不如拍成《意难忘》一样的长篇伦理大戏吧!
尴尬的“秘密”揭晓,突然的故事迁移转变都比较适合存在于拉美国家的肥皂剧里,就差没上大特写给人物的表情以及加重狗血的配乐。不过表演和西班牙风情还是可以看看的。
天哪放过西班牙吧
本来想感叹这种家庭本位、一地鸡毛的故事极其东方甚至极其中国,看了信息才知道是伊朗电影的翻拍…。意见意义不大。
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