椒麻堂会(2021)

  装蛋的2021-08-13 23:27:02  

看完这部影片会短暂失语，兴奋与惆怅同时涌现，你固有的审美秩序似乎变得失灵。只想说，我想再看一遍。

  DR邬梦雨2022-02-09 22:51:40  

三个钟头过去了，旧时代也就过去了；年轻导演青胜蓝，中国电影新又新噻。

  月亮出來了2021-10-10 12:11:53  

新戏从来演旧事循环往复话沧桑悲欢离合忘川渡生死不外两茫茫里面这几句印象深刻。

  原节子2021-07-23 00:27:27  

老又老，新又新。

  Lenu2023-01-18 17:00:06  浙江

这片土地上能拍的很多，能上映的很少。

  圆圆（二次圆）2021-09-08 00:50:01  

年度华语第一，不过分吧。

  抛开书本2022-02-06 02:22:51  

从《痴》《姑奶奶》到《椒麻堂会》，一路证明，邱炯炯是天才。

  qw0aszx2022-01-11 16:10:29  

能一直演下去，一直看下去

  拧发条鸟2022-03-27 06:55:02  

“韦斯安德森式霸王别姬”。作为四川人完全无法理性评价的一部电影，充满鬼气，看完四肢举动发凉。

  Pincent2021-11-03 14:11:01  

84/100 属于邱炯炯的《电影史》：从二三十年代默片（居然想到《将军号》）到革命样板戏…再到各种后现代的拼接，在手工影棚（美学气势派头部分离不开“业内”又非职业人员组成的工作坊生产体式格局）里穿越大半个20世纪中国，同时又是借由肖像（个体）与空间（大环境）来穿越历史。电影在现实与黑甜乡、生与死之间跳转，人物在政治和艺术之间周旋，新的生发于旧的，旧的又因各种缘故原由深埋于新事物之中，某一瞬间，才意想到封建时代的幽魂（像那个黄面蜡像）从未完全散去。一个核心张力在于，社会中所有新的变化，最终都多多少少在处置惩罚与过去的某种关系。喜欢合照那段似乎总是置身事外的坨儿对camera的“接管”——一段取景器内的曲直短长段落，提醒着观众面对历史的更换要始终保持警醒，这也是艺术间离的成功体现。

  白斬糖2022-05-26 14:07:41  

"新戏从来话旧事”，一句话非但不指向新生，反而给大陆电影下了死刑判决，仿佛第五代的阴霾还不够窒息，第五代的叛变不够近在面前目今，仿佛重写历史仍然是唯一的出路，而我们的观众又究竟要沉迷于陈旧的集体叙事，沉迷于咀嚼和反刍原封不动的窝囊到几时？导演的气势派头无疑是成熟且自洽的，但或许正是因为太自洽了，他和自己的世界一样与日俱增地活在了阴间，不需要质疑自己在说什么，拍到了什么，他的人物又意味着什么：场面调度成了唯一的内容，但可供调度的素材又是几乎不存在的，因为从一入手下手这就是一小我私家的游戏。 A New Old Play演的到底是什么戏？一个中国文人一脉相承的春秋大梦：想用一个集体叙事盖过另一个，最终发现无非还是同一个。

  欢乐分裂2022-12-16 00:11:59  上海

4.5；弃绝现实取景的泣血现实主义，好一出大梦谁预言家，棚拍的舞台平面感营造出半世纪的荒诞乖张戏梦人生，烟云笼罩的超验世界突破生死界限，美术与装置很富创造力且其高度戏剧化的形式与文本是契合的，平移的长镜是年代跃迁的掠影，平面上的调度是被操控棋子的命运。城头变幻大王旗的时代巨轮之下，这些在剧中嬉笑怒骂、脆生生鲜灵灵的人儿（演员太棒了，川音适耳绕梁），是如何被一波又一波的漩涡巨掌推进不知驶向何方的小舟，是谓趁波逐浪亦无法掌控自身命运，直至登上那冥河渡船，饮一口忘川水孟婆汤，才将那一世愁、半辈恨抛却，真是不克不及忘却的回忆之送别挽歌，是家族记忆的补遗和还原，也是一场关乎文化的祭奠，幕已落下，日光下的陈年旧事却要反复唱下去。

  打钱2023-01-23 01:42:33  广东

从天而降的设法主意，咱们国家的表达对时代记忆从来都是喜出望外的，这其实挺让人难过的。从文学到影视，我们掩人耳目地说了很多，偶有直白，但无论如何，主角永远是一个平头百姓，换着皮的符号大人物。他们的最高任务往往即是面对尖锐的情境只管即便糊口生涯，我相信我们这片土地上发生的事情足够尖锐，尖锐到无需编织，但是我们能不克不及寻找更进一步的东西。总言之，相比于南美的一些著作，我们缺少那些能挥拳的、能左右时代的视角。

  高高高高大2022-12-18 11:32:31  浙江

与累积了一年的期待相比，整三个小时我却很难真正进入片子。多是因为宁波尚不够文明的观影环境，也多是一直带着口罩耳朵疼，还有影厅只有一个安全出口且标识高亮在门顶照亮了邱炯炯导演本就没怎么做的光，当然最主要的还是最受褒奖的极具气势派头的影像——实在太戏剧感了——置景、调度、表演、大量的浅焦，平移运镜的视角，以至于我想了一个晚上觉得有什么是非要电影才能做到的么？舞台就全部可以啊！气势派头大过了所有，集结了那几十年可以想见的所有刻板情节。而不敢摘下口罩、阴阳不分的我们经历了正的歌颂，侧的反映，是不是愿意再次进入这盆冷饭，我没有答案。但我敬佩导演抱着一定不会公映的心，还把我所在的部门连讽刺带骂说了一通，但此时我已经分不清究竟是明知公映有困难还测验考试找门路的人，和这样直接拒绝许可证的人，到底谁更勇敢。

  【已被注销】2021-10-08 21:15:00  

绝对五星，名不虚传的华语年度最佳！荒诞的艺术，斑驳陆离的社会变迁，《霸王别姬》的隔空对唱，模糊舞台和荧幕的扑面而来的丁达尔效应，极具小我私家色彩和地方特色的空灵的戏梦版的表达，文革时期向右野蛮生长的水泥砖墙，屎里找蛆的桥段。细节和记忆点很多，特别很是斗胆勇敢，导演也极具野心。在釜山电影节看的，179分钟，中途走了几个韩国人，亮灯后也有几个韩国人昏睡在座位上，只有我和个位数的同胞在诺大的影厅里鼓掌到人潮散去

  遠濤2022-08-22 09:34:21  美国

At Roxie, SF. 前些天想到「豐都」的發音恰與葡萄牙語fundo（深或深處）偶合。豐都我小時候去過，在長江邊，而至今也不太理解為什麼是重慶地區對陰間葆有最活躍的想像。片子形式創新，對鬼门关有奇思妙想，牛頭馬面騎著彩燈閃爍的三輪車來接亡人。遺憾之處是劇本不夠貫通銜接，最終故事和人物均少了點兒張力，彷彿只是小故事串連，文革部分多少顯得板滯，解放前的戲則大多有點沉悶，不過師長在堂會背後揀殘羹吃那一段是神來之筆。我最喜歡的戲是村姑覓女、撈屎尋蛆（都是大躍進時代的），那一段裏醜角邱福的夫妻、父子關係也呈現得最為生動。P.S. 除了台上，其余场景再明亮也都是暗淡，总似黄昏，又或是皆在阴间。最近几年最好的国内电影以色调阴暗的占多数，巧合耶？全部搭景，3小时不免难免过长；费里尼《船续前行》也仅略超2小时。

  PzJ2021-08-14 08:22:24  

特别很是幸运能在大银幕看到这部片子/当中国近代史的洪流穿过邱福的身体 溅出的是一代艺术家的绝唱

  大宝魚2022-12-09 01:11:09  浙江

用一台三个小时的川剧谱写出一曲文艺工作者的挽歌：要么在阳间上下求索，要么在阴阳之间颠沛流离，要么在阴间失去自我。导演以酆都指代某地，酆都日报满满的官腔对观众来说不要太过熟悉，阎王一纸公文把戏子召来，想要唱戏就必须喝下孟婆汤放下七情六欲…不知目下当今有多少文艺工作者在作品里放弃了情感，只为一纸冥币。

  三七2021-11-29 13:37:55  

能在影院看到这样的华语片是一种巨大的幸福。 #SGIFF

  蓝河的风儿2023-01-24 19:07:23  浙江

比较像舞台剧大电影，算是形式感比较强的《霸王别姬》。比较明显的缺陷，就是对形式的追求带来的枷锁束缚，那种对编写史诗的“贪恋”，带来了流水账一样的编年体段落化戏曲人生故事，很陈腐，很漫长。导演结果第一次拍非纪录片，对于剧情片还是太生疏了，节奏不太行，重点也模糊不清。不过优点自然也是有很多的，比如黄泉路上的段落穿插，特别有轻逸感、间离感，让观众从深深的历史泥沼中短暂抽身，去凝望这荒诞的戏梦一生。主角故事也没有《霸》那么有传奇化、戏剧化色彩，而是以一种卑微的视角见证波诡云谲的天地，平凡中迸发出了奇异的光彩。

  何阿嵐2021-11-28 08:01:25  

伶人泛舟遙啊遙，遙過軍閥割據時，遙到蔣公掌權年代後，為溫飽，為屋頂，彷似在這個地方生命都只輪迴到兩件事上徘徊，再問不到究竟，只有苦，沒有悲。真实的悲劇是在自覺，意識下看到命運和絕望。又為何在這地方，大歷史下的伶人藝術生命都只求糊口生涯，而沒有藝術追求，一門手藝任由掌權者擺佈。這場百人大戲佈局了追求的正常生活仍在遠方，它還沒有向人們招手。新又新，只是重複又重複的命運，確實看著有種似層相識的感覺，也不是第一次看過類似的故事，比如我就想到張藝謀拍的《活著》，但邱炯炯甚至比張藝謀更接近余華原著表達体式格局，相似得要問，為何還要老調重彈（那英文戲名，new old play)，是大歷史下的大人物們故事總是相近，還是有重說一段老話的必要。《椒麻堂會》重要，是2018年後的中國電影環境裡難得地出現了一部具地方色彩和作家主義作品。

  胤祥2022-04-17 18:17:37  

2021洛迦诺主竞赛-评委会特别奖+青年评审团二等奖。邱炯炯电影第二阶段开山作。「霸王别姬」做到的，「椒麻堂会」大部分做到了；「霸王别姬」没做到的，「椒麻堂会」做了很多。#年度十佳Mark#

  衔蝉2022-02-05 00:20:19  

#LuciDallaCina2022毫无发展且一往无前的电影。

  水怪2022-02-15 23:03:32  

在这样的年代仍饱含着对过往两朝历史洪流中人民一样平常生活细节的追溯，且以极为稀缺独特的艺术工作坊式的方法完成。历史大舞台下的他方唱罢尔登场，民间传说中的阴阳神鬼孟婆，以及趁波逐浪于期间的三教九流各色人等，堪称精妙的历史群像画卷。而献世诸多霸占着的主旋律票房大户们在如此影像映照之下就更显其小丑之态，当下这样的年代是配不上这样的电影的。

  木卫二2022-08-31 11:53:10  广东

下沉年代，喝下孟婆汤之前——肉体与魂魄一俱消失，记忆彻底蒸发尽遭遗忘，来自冥河忘川畔阴曹鬼门关中途，主人公的一次次回眸，精神顿首。这部电影，是破译时代密电码的通天塔藏书楼——而非单一实体书的密码本。旧时代成长的川剧名丑，努力唱新戏，交错于大烟梦与批斗喷蛆大会，被豢养、阉割、毒打，哭笑不得。不插电、艺术家手工做派的摄影棚，时刻笼罩着掩饰笼罩真相与欺骗自我的团团迷雾，同一套班底不断串场，永世轮回，台词风味绝伦，素人演员朋友们实力镇场，小演员尤其机灵出彩。卸下所有、轻装上路当然是个选择，但那其实不意味着今生没有虚度。《椒麻堂会》的巴蜀，是你看完电影，才惊愕察觉其存在的昨日世界。舞台还在，但很寂寞。人间犹存，却很荒凉。

  lemoxa2022-08-22 18:29:22  中国香港

优点和错误谬误都特别很是明显。灵气有余，但导演很明显还不足以把控时间线如此之长的叙事。沉浸于自我表达，填的太满，会把电影变成形式大于内容的流水账。只有画面是不够的。3.5

  Virgil2022-08-21 17:07:01  广东

4+，一上来可真罗伊安德森。特别很是好的观影体验，有段时间没在电影院感触感染到这种剧烈情绪起伏了。其他观众在笑结果我又在哭。因为是“惊喜放映”，隔壁坐着一位事先不知自己来看什么的观众。一入手下手我们都笑得很开心，演到时间线某处我笑不出来入手下手叹气，看到喝汤实在是不由得了，剧烈的痛苦感……邻座一直笑得没有负担。我想也许那是件好事。@ 声色

  吃查30002021-11-28 17:02:15  

完全放弃景深的舞台剧呈现实际上是特别很是危险的，但前景遮挡（？）的布置又成功拉出了纵深。其实好几个孩子的镜头似乎是回到电影场景给出了正反打，而不是像全篇这样保持观看的距离，但正是这种戏谑又苦中作乐的距离反叫其所书写的更加震撼人心。去成为眼睛，去成为开麦拉。

  天马星2021-11-26 23:11:42  

没想到看到了目前今年华语最佳，称心满意了~

  爱斯基摩综合症2022-06-22 20:38:59  

三星半，特别很是振奋人心的气势派头测验考试，导演的画家身份使其实现了一种以几乎反电影的体式格局出发的调度，不只是很大程度地取消深焦调度，画面中人物和背景的透视关系也无时不被导演操纵着，于是形成了一种扁平化的，散点透视移步换景的，东体式格局的视觉空间。而演员在这样空间中的立体在场，则创造出了一种诡异的“德国新即物主义”般的扭曲观感。这种人物空间关系在电影前部和叙述主题高度契合，那是皮影戏台般的历史舞台：三维的“人”无法在一个意识形态及政权斗争主导的二维世界中找到存活空间，于是被挤压，被流放，而当戏子进入戏班，他们则经由过程一种主动扁平化的体式格局为自己觅得了偏安一隅，电影动人的幻梦体验全部来自于此。但很可惜也很奇怪的是，中国的创作者宛如彷佛永远无法逃脱集体叙事的宿命，使电影最终令人沮丧而后几近厌恶地，滑入了腐朽的窠臼。

  Jacques2022-12-08 23:56:20  浙江

以现代舞台艺术气势派头呈现了从中华民国 到wenge几十年里一个川剧团在时代洪流中的起起伏伏。我不知道为什么很少有人归纳综合这部电影的剧情，全都在用介绍当代艺术的时髦话语去介绍它？咄咄怪事。大篇幅描绘建国后两大禁忌历史时期——饥荒和wenge，是一部勇敢的电影。艺术上很用心，可惜不合错误我胃口，把川剧和话剧还有当代艺术元素放在一起，情感上隔了一层，特别很是难共情。主角原型是导演唱川剧的爷爷，导演的爸爸演了一个重要角色——资助剧团的国民党师长。没有这些家庭动力就没有这部电影，但我认为这些温柔的小我私家情怀损害了艺术表达的准确度。“狠起来连自己都骂”，“我们都是时代的同谋”，这两点特质才是更契合今天这个堕落时代的。次日反思：片中流露的历史观其实是在重新评估内战以来的几十年是不是都是瞎折腾，这被压抑的念头今天重新有道理了。

  DMartini2022-04-12 17:50:18  

村上春树在《海边的卡夫卡》里说过：“暴风雨结束后，你不会记得自己是怎样活下来的，你甚至不确定暴风雨真的结束了。但有一件事是确定的，当你穿过了暴风雨，你早已再也不是原来那小我私家。”

  朝阳区妻夫木聪2022-06-30 00:36:10  

老不老，新又新，旧戏新唱，三小时光阴似箭，叹息岁月。天翻地，日月更，阴阳殊途，数十载一眼忘川，换了人间。

  Orpheus+2022-11-26 06:20:18  德国

7.0。一次值得鼓勵的嘗試。像是往經費充足版《流浪藝人》裡加了一大堆零碎的庫斯圖里卡式喜劇，末了從群像中生生拔出的個體形象更顯斷裂，未能完全展開的喜劇又因剝削了議題討論深度而終有些時代符號堆砌之感。除去陰陽雙線基本兩張皮之外，對喜劇包袱的過度營造使得本已精緻的視聽設計反而累贅或算計。在第一個鏡頭便已表明全部利用戲劇置景並放棄單一畫面景深的意圖後，進一步形式探索的缺失也使得新鮮感隨著時間急速減退。

  Spy Liu✤2021-11-28 16:38:44  

#SGIFF#气势派头绮丽，几组长镜头和诗歌的运用恰如其分，☯︎交替的转换也颇有创意，阴间也和阳间一样。时代浮沉下大人物的命运能被拍得如此魔幻现实，真的很难得。如果说错误谬误的话，就是时长太久了，叙事的话用诗歌作为间隔也显得取巧了。

  沙坪坝金毛强2022-07-05 16:50:12  

如今所谓电影众筹就像搞诈骗，电影拍完搞各种内部放映，众筹过的人巴望着能看眼片都得求爷爷 告奶奶反正钱到手了 片子拍完走了一圈影展 至于当时这些影迷 最多也就是当作贩卖一笔情怀呗。

  连城易脆2022-08-18 22:50:46  

庆幸可以看到这部电影！这片土地是需要有这样的导演用电影这样的艺术形式来铸就一部影像断代史的。不能不慨叹导演的审美实在是太牛了，400平的停车场进行的美术置景让我实在感到惊叹，极度气势派头化的影像也让我印象极为深刻！完全的棚拍，却能展现出跨度如此长内容如此丰富的内容，太富有影像创造力了。导演究竟是有美术功底的，另外电影的音效部分也特别值得一提，配合画面效果极为出色。就这么说吧：椒麻堂会这样的电影才是真实的艺术作品！邱炯炯这样的导演才是真实的艺术家！

  汪金卫2022-07-05 00:32:47  

自2019年支持众筹起整整三年后终于欣慰地看到了成片，没让我失望。邱炯炯独特的棚拍美术气势派头让本来就很爱《痴》的我看得会心一笑。本片也同样继承了《痴》的历史厚重感，用三小时的篇幅勾勒出川剧团半个世纪的风雨浮沉，亦是一出大历史极重繁重时代下一群大人物椒麻酸辣的悲喜剧。戏迷将军和唱戏烤蛆的细节应都有历史原型，在较低成本制作下完成度极高，可与《霸王别姬》等量齐观。同时又铺设一条牛头马面的阴间故事线，戏谑讽刺兼备，节奏拿捏得当。一众非职业电影演员状态也好，个个浑身是戏，尤其是饰演师叔的川剧戏骨好出彩哇，他的每场戏举手投足都大方自然，让我不由得击节赞叹！顾桃演的驼背也仿佛是历史的观察迟疑者。若说错误谬误，则是观感还没有达到神作《痴》那样醍醐灌顶的通透震撼。但如果放在当代华语电影序列中，无疑必有分量颇重的一席之地。四星半

  大奇特(Grinch)2023-01-11 23:04:50  北京

新戏从来话旧事，《椒麻堂会》也是一出崭新的旧事新戏，在电影与戏之间找到了一种平衡。戏剧结构上用时间（年代与回忆）和空间（鬼门关与人间）去解构人物，结合不同的时代境遇，孕育发生不同的人生况味。讲剧团，并时刻提醒我们一切都发生在台上，美术/置景又与绘画相通，而镜头化叙事、视觉逻辑还是电影的，一样平常的戏到不了这种火候。导演只需按他的戏剧理念把演员操控好就完美自洽了。我很爱片尾喝汤的谢幕体式格局，导演以新亡人的身份压轴谢幕，灵的。在如今这个机器大生产的时代，邱炯炯这份匠人手工精神相当难得，再现古典电影和传统老戏的新光芒。

  AquayRambo2022-08-29 10:35:10  中国香港

形式虽然好，但是并无提供任何感觉或经验上的新知。反而不适于反刍同一段历史的aesthetics pleasures，不是消费苦难，是沉迷苦难。在影院流下刻奇眼泪的我一瞬间也惭愧地觉出自己与导演身处同一形构的牢笼。中间有不少太文人气的对白，演员念出来时想到了双雪涛那些尴尬的让东北下岗工人说“北方子虚乌有了”的短篇小说。从来一代人的事，最好一代人讲，第五代至少将心比心，让下一代人说故事，历史就变成了更鲜艳而更沉甸甸的年历图画。