完美的日子

  葱味儿迷魂丹2023-05-26 15:27:30  北京

本届戛纳又一个无产阶级形象。一个劳动甘愿的、艺术化自己生活的无产者，还让一些有特权先睹戛纳片的资产阶级拍案而起了，哈哈。太tm逗了。本片是文德斯对日本的现实童话想象——贫寡但低压力，不参与成绩暴政，水泥森林里的隐士。说他是个积极的东方主义都行。这只是一个可能性，我也很怀疑资本主义给不给这个机会实现。这部片主打的还是天真，没那么复杂的zz主题，更谈不上社会危害。文德斯就是这股子天真让人觉得好。

  Solala2023-05-26 00:52:26  法国

拍的太好了。整个戛纳唯一在关注生活的导演。没有弄虚作假，没有炫耀手段。那些说这是精英阶级童话的朋友也是在幻想工人阶级的苦痛。工人阶级连发现一朵花美好权利都没有，只能咆哮才能满足你们的猎奇，赚取你们的眼泪吗。难道吃饱一顿饭，晚上看看书，拍张照片都要被归为精英吗？还是说，你们被大多数人比你们拥有完美生活的事实吓到了？

  豆友40973164272023-05-27 07:09:28  法国

一条评论说"劳动无论如何都不应该被美化更不该用树影，胶带等的自我感动去稀释。这些装饰将男主收编进了某种资产阶级目光下的收藏品中"。切实其实，影片讲述的是男主的一种"秩序"，但在我的经验里这种秩序通常在劳作中会被很大消耗。但我也不太想和社会性联系起来，perfect就perfect了。也有几个尬点(东主店东说that's rare, that's lou reed; 导演在秀听了什么好审美的音乐; 女孩亲了男主一下)。但总的说白璧微瑕。影像上，"wenders对影像的直觉和敏锐自始自终太好了"。树影，充满神秘和永恒。

  幻衍2023-05-27 04:20:09  法国

戛纳打卡，大叔很帅气，画面挺有质感，侄女有点神似新垣结衣。东京的厕所真好看，表面看似平凡的清洁工，隐藏着一颗文艺的心，一小我私家就足够强大丰富了。胶片摄影绿植音乐，看似跟清洁工毫无联系关系，反差却也在情理之中。让我想到一句波德莱尔的诗，别人看我喝最低劣的烧酒，而我却在风中行走。侄女说，妈妈说叔叔仿佛跟我们不生活在一个世界。大叔应该是INFP。

  鲍勃粥2023-10-13 21:01:10  美国

10+++/10 #NYFF61 三种类型的杂糅：文德斯挚爱的小津的画幅，如铃芽之旅般将公路电影重置进一样平常/非一样平常的辩证之中，而最隐秘的则是银翼杀手式或直到世界尽头式的科幻/赛博朋克：霓虹紫外的植物培育种植提拔室，如防化服般的工作服，后现代或拟物风的厕所，涩谷-墨田所对应的垄断集团-城中村，仿生人样的年轻辣妹，复古的媒介选择(磁带/胶片)，那些将此片视为“赞美生活仪式感”“俯视劳动群众”则是最糟糕透顶的误读，正如分不清输赢的井字棋，文德斯选取的则是绝对中性的视角，Lou Reed的Perfect Day当然不是歌颂而是绵延的伤感与浮动，正如梦中飘动的曲直短长影绰，在变/不变-一样平常/非一样平常的各种情绪间流淌，正如结尾对役所广司面庞的持久凝视。保留对社会/都市地景关注的同时，文德斯带有谦卑姿态地借用日本为舞台重构建带有末世/后世气息的超生活/后生活想象。

  伊邪那岐2023-05-26 00:35:29  广东

2023戛纳电影节/两个老男人在夜晚的河边踩影子，是我近几年看到的最美的男性银幕段落了……文德斯一贯地擅长捕捉人际关系中微小不被关注但足够触动的细节。虽然整体有点像宣传片，但总归还是很舒适的电影。

  Yurixius2023-05-27 06:35:38  法国

我不认为这是对体力劳动委曲求全唱赞歌，而是对主动选择低欲望社会的自我剖析，而在这一点上东京只是一个载体，放到其他资本主义都市也都能用新的形式成立：白天带着精致齐全的小工具出去打扫公共厕所，路上听听patti smith和van morrison卡带，间隙用胶片机拍拍树影，有熟识的小店和赐顾帮衬自己的会用演歌腔唱“日升之屋”的老板娘，工作完去泡个汤，晚上回家赐顾帮衬赐顾帮衬花草，睡前读读福克纳、幸田文、派翠西亚海史密斯……坐在影厅的老爷们质问：“为何不反抗呢？为何不求变化呢？”是啊，为何呢？在役所广司的角色上就能看见日本从“一亿总中流”到“失落的x十年”

  踢迩达2023-05-27 07:01:45  法国

#Cannes2023-37 外国导演看日本还是能看出一些些不一样之处，比如男主绝不会像日本电影里一样坐下来吃有味增汤的早饭，而是一罐贩卖机咖啡就出门上班了。把社会机器上的螺丝钉还原为一个体面生活的人，让后工业化时代的城市机理变得更为生动有机。对于男主家庭背景的一笔带过，而是强调所有“当下”的糊口生涯状态，是导演的艺术选择。役所广司这个影帝我颁了。

  野三坡2023-05-27 07:21:09  法国

东京版《Taxi Driver》，役所广司小我私家秀。可惜文德斯不像斯科塞斯一样出生在纽约，作为外来者对于东京的城市解构自然也就停留在域外视角，倒无可非议。配乐show off感觉过多，但Pale Blue Eyes和那段车中对役所广司目光的长镜头太契合，Sachiko Kanenobu如此冷门的70s初日本女音乐人的运用没有料到。 结尾揭开役所广司身份背景的时候还有些失望，我认为这样的描述消解了他本能带给观众的身份认同感。不自觉地发问，为什么让自己活的节奏舒适而自洽同时具有良好审美就一定得有既得利益的家庭。但结尾让我释怀了，事实上，身份与背景根本不重要。所谓的对于这部片子小资情调，不关注“下层”阶级苦痛的言论。能说出这样的话本身就代表了他们对无产阶级劳动群众的敌视，谁规定劳动人民不克不及有高雅情趣？

  Fickler2023-05-27 17:11:55  英国

27th Debussy Theatre 8:30-10:33 文德斯必须要回答的是，他是在为谁拍这个电影？我看到独居的aged体力劳动者会想到他孤独死的结局，看到拉着婴儿车找孩子的妈妈会知道这是丧偶式育儿的折射，看到y2k一样的小姑娘会知道她有多大概率面对校园霸凌或年长男人的性骚扰——这就是我们大美东亚。我身边的美国人看到哇哇大哭的孩子和公园的路牌照应了会笑出声，看到锁上门就模糊了的厕所会笑出声，看到从鸟居附近栽移回家的小苗也会笑出声——这是他们看到的大美东亚。我必须要问，他如何或者说有无想过这种他所歌颂的（来到东京发现厕所很干净所以要拍一部电影）体面的整洁、治愈、“小确幸”的背面是一些人无法在这个文本中获取到的之于他的“想象”同样重要的现实？而一部导演电影多大程度可以牺牲这种现实？

  HarperDie2023-05-26 00:10:51  法国

所谓完美的日子，并不是在于高低贵贱、福寿安康，而是要游荡在近乎奢侈的舒适区内。一旦舒适被打破便难称得上完美，但被打破的舒适，则可能为你带来迷人的愉悦。维姆·文德斯对美的观察力令人咋舌，即便是东京的厕所，依旧璀璨。役所广司的表演不留余地，相当出色。

  Hiina Kapsas2023-11-08 03:22:34  爱沙尼亚

用一小时构建稳定与美，再用一个小时不断去干预干与，但似乎都是很小的漪轮，似乎稳定、美、享受都还在，最终才把一点哀伤的底色显示出来，并且仍然拒绝明确外显的解释。梦太唯美了，充满禅意却又根本看不懂。日本的德州巴黎，窄窄的画幅，琐碎的一样平常，日复一日却不招人烦。进书店的滑动变焦以为是眼花了，毕竟看别人也提到了。

  咯咯精2023-05-26 00:08:32  德国

Wenders最喜欢的歌一定是我们老李perfect day，他是在电影中使用这首歌最多最频繁的导演吧，还记得《阿兰胡埃兹的美好日子》里拉来翻唱的尼克洞。一个上了年纪的摇滚快乐喜爱者在东京打扫厕所获得inner peace…真情你我。

  同志亦凡人中文站2023-07-20 12:04:08  新西兰

从“德州，巴黎”到“东京，公厕”，文德斯的主题从Lonely变成为了Alone。孤独的人不一定是可耻的，他可以每天从事陈旧见解的洗厕所工作，而生活并未因此失去各种颜色。这种低欲少物质而精神富足的日子，我虽不克不及至，然心向往之。世界很大，足够容纳无数个小世界，认为劳动工作者不配享有文青生活的人到底是有多愤世嫉俗啊？

  舌在足矣2023-10-12 00:37:28  美国

当然是一部非日本本土导演才能拍出来的电影，但在我眼里这是feature而不是bug

  天马星2023-10-29 23:16:24  广东

HKAFF-07-戛纳最佳男演员获奖片。役所广司能拿最佳男演员实至名归，他的演技已经臻入化境，将情绪都融化在了平凡的一样平常当中了，哪怕没有跌荡放诞起伏的情节，没有大开大合的演绎，观众也能跟着他一块儿呼吸，感触感染他的喜怒哀乐，正如他映前所说：这是一部看完让人如沐春风的电影。

  白斬糖2023-05-26 00:26:26  意大利

残忍而不自知的电影，文德斯生活生计的败笔，但或许会将役所广司送上影帝。劳动不论如何也不应被美化，更不该用自我感动去稀释，劳动就是劳动自身，即便它被树影，胶片机，磁带和小奇遇点缀。正相反，这些空洞的装饰反而将“清洁工”也收编进了某种资产阶级目光下的收藏品中。文德斯没有资格去审视一位清洁工的生活并将其比作“完美的日子”，我们之中也没有任何一小我私家有资格。

  化验员2023-10-26 23:53:17  中国香港

hkaff役所广司大师班 一入手下手觉得假，甚至感到有点不适，但从侄女出现后人物就立住了，完全能共情主角。每一个人活着都不易，但要像主人公一样，找到一些生活中的小确幸（役所广司影帝实至名归/没蹲到签名呜呜呜）

  CaptainLi2023-10-15 02:44:01  美国

普罗米修斯情节一直是某些知识分子的精神鸦片。见了文艺作品中底层个体在糊口生涯线附近徘徊、在血与泪中挣扎就称心如意，见了他们怡然自乐就毒瘾发生发火、怒目切齿地说“底层劳动者只配充当资产阶级目光下的消费品” 这种文化就像俄罗斯套娃，最外层是“平等”、“共情” 这些漂亮字眼。剥开一层后是一个傲慢的假设—底层个体不配享受生活、不配拥有快乐喜爱、不配审美、只配在苦大仇深中反抗。继续剥开一层又一层后发现套娃的内核只有一个词：崇拜痛苦。这些知识分子把痛苦奉为神明，他们的作品发轫于仇恨，所以也只能分娩出白毛女这类作品。很喜欢文德斯笔下的主人公，寡言少语、敏感细腻，可以抓住生活中平凡事物的美好一面。三两句台词便暗示了主角的童年生活。看的出文德斯很想描绘出一个纯粹的日本故事，但整部电影还是掩饰笼罩不住一股浓郁的欧洲气质。

  freyr2023-05-29 19:45:47  法国

看片的过程会想念一位已经失联的朋友。她年纪不小了，依然干着底层的工作，以支撑她对文学电影的喜爱。她的社会职位地方是低的，思想与谈吐却是intellectuel的。她花费时间金钱在严肃文学电影上，并非为了换取任何利益名气权力。她的快乐喜爱也因而纯粹，观点总是真诚，你永远不用担心从她那里听到什么自带预设或目的明确或不知从哪搬来的无聊论调，和她聊天就算有争论也是愉快。是那些日子的Perfect Days。电影里导演搭造了一个与日本有关又不相关的虚构世界，导致电影的前5分之二，其实都没能进入。一旦进入，才回响反映过来前面的好。影片细腻却不留余地地带我们走进H的特别宇宙。穿越孤独患者的层层保护膜，见识过他自洽又自成天地的桃花源，便很难再忘怀。空落落的，仿佛遗失了些什么。从此想念H，就像想念一位失联已久的朋友。

  紅（我爱三文鱼2023-10-23 07:49:02  美国

急转直下，入手下手还为太东方主义叹气，但就是急转直下地好，它慢慢把我说服了。打动我的也不是“对生活的观察”、“人文精神”。可能就是非日本人导演才能拍的吧，和我喜欢《迷失东京》的理由一样，（视角如此…“猎奇”）人物反而从环境中被抽离了出来，镜头变成为了对人物单纯的注视。文德斯镜头下的东京很像我眼中的东京，一切都很新鲜。会想到西川美和的《美好的世界》，视角截然不同。柄本时生生活生计演的最傻的角色（特别很是令人烦）。长起日文版《house of rising sun》很感动。结尾只能是那首歌

  谋2023-10-12 08:00:31  英国

#BFI #LFF #Love 长评-Feeling Good！伦敦电影节第十七场，目前最佳。文德斯果真是爱小津，表达雷同，但不同的依然是自我放逐式的洒脱，影片的整体气势派头也更诗意一些。以表象看影片大多展现的是目下当今，有种《让娜·迪尔曼》的感觉，里子表达了一个对过去的留恋和不舍，当我们看到目下当今是那就成了过去，就如同那相机镜头闪过的刹那就已经成为过去，固定镜头和摇镜头偏多，黑甜乡部分则也被呈现出来，这也是最重要的部分！进入书店时的移动变焦带有新奇之感，外甥女来的时候很多手持镜头，看到被拆除的房间时的POV镜头，结尾处的直视镜头感觉更是打破空间的设计，他与我彼此凝视，均满眼噙着泪水，脸上也同样的闪现出开心与悲伤。听觉上，大量怀旧的歌曲，《Perfect Day》伴随着脚踏车的画面基本挑清楚明了怀念。

  Peter Cat2023-05-26 15:47:50  法国

文德斯底色就是一个文艺小清新，他把自己矫情的文艺老年梦以极度猎奇体式格局施加在役所广司饰演东京厕所清洁工身上，但这是一个空洞的，理想化的，与整个日本社会完全脱离的厕所保洁。在这个电影里，你能看到教科书般的，一个外来者游客式的，走马看花的，浅尝则止对东京拍摄，他甚至都不测验考试着进入日本和日本人生活的世界，他关心的，能看到的只是自己的意见意义，对物件迷恋，对工薪阶级，对人与人之间生活幼稚的想象，他编织故事又是如此无趣和无聊。只剩下自恋。

  白石春子2023-05-26 00:23:36  法国

骨子裏還是公路片，公益廣告+老男人感慨光陰逝去的碎片，然後有點水土不服。文德斯的創作邏輯一定是首先發現日本公廁很有趣以及收集了很多footage，然後努力套了個極度平庸的劇本。不能不說他對影像的直覺和敏銳自始自终太好了，那些關於陰翳之禮讚有點意思，但是一個聽Lou Reed的日本潔廁大叔實在無法讓人入戲。最後…為什麼老男人都會覺得代表純粹美好的小女孩一定會喜歡自己？

  Grace_Ge2023-05-27 07:21:11  法国

受够了白男白女的发疯做那事，还是平平淡淡的东亚人是我的菜。认真完成的工作、发现美的眼睛、温暖他人的善心，多么完美的日子啊。

  ANTIDOTE2023-12-05 02:09:44  辽宁

看完很想喝BOSS牛乳咖啡☕️

  Rainie2023-05-27 16:59:14  法国

30年前perfect day是一头扎进苏格兰的马桶进入大海操翻全球也不选择他妈的大电视机，30年后perfect day是在东京打扫厕所但是每日拍照读书听音乐喝酒获得inner peace，所有的东西都在逝去，都在改变，但是再次听到你的声音还是让我湿了眼眶，Lou Reed。(ps有想到《小公女》，在自己的选择范围内，底层人民也能够有自己的审美乐趣和享受，我觉得跟关怀劳动群体的伤痛不冲突，只是这部选择的是这种视角)

  一只麦麦2023-05-26 00:25:28  北京

一名东京公共卫生间清洁工大叔的文艺生活。看树木和光影，听磁带，读书，拍胶片…他独身只身，吃饭、洗澡、洗衣服这样的基本起居都在家外解决，家更像是一个容纳精神生活的空间。在小屋的梦里，叠化着一些潜意识中的曲直短长意象，这才有了点文德斯的味道。不过还是不懂为何大导演都喜欢跑去外国拍他们想象中的文化，就算发达国家的蓝领工人确实可以有相对于体面的生活，日本的公厕确实最干净和人性化，这小我私家物的塑造也还是过于理想模式了点。老导演的一次任性创作，一个电影版的文德斯‘s书影音豆列。

  匣中猫2023-10-26 23:46:45  中国澳门

前半一直腦中環繞著“不輸給風、不輸給雨”，即便並沒有顯露風雨的來源，但寡言的役所廣司在缄默沉静又快樂地生活的同時，讓人似乎在這種想要達成的一样平常涅槃之境中想到了他經歷的風雨。而工作、吃飯、發夢，偶爾去酒吧喝酒，也偶爾幫一幫濫嫖的後輩，在這些一样平常的連串中偶爾波動的漣漪，反而讓整個片子真摯可信。而真的無須去計較其中是否有對底層的想象和美化，畢竟文德斯並沒有說“每個人心中都有一顆宇宙”，他拍出來了。準年度十佳。

  红酒与谋杀2023-05-26 03:13:31  法国

一星半。一个来自西方世界的大导演用他那狭隘的资产阶级游客视角和过于理想化、扁平化的思维竟然还想拍出立体的人和立体的城市？？人物关系根本没能有效设立建设起来，并且将东京化约为一个没有性格的城市。其次，我真心发问 文德斯这么些年不拍电影，是否是也不看电影呢，目下当今的电影走到了什么阶段感觉他是无所不知、漠然置之。主人公虽是三点一线、平淡如水的生活，但不代表你也要用最保守、最刻板、最乏味的方法去拍啊。最无语的是完全没有用好您手里这位可以说是当今日本最好的演员，役所广司要是这次拿了影帝也不克不及说明什么，光是在他曾入围过戛纳的作品序列里本片都排不上号。真的不如您就拍一部聚焦厕所清洁工人的纪录片来得更加实在。同样是外籍导演去拍日本，您可以看看阿巴斯镜头下的东京和那些生活着的人是怎么样的。

  双晚2023-05-28 18:53:20  西班牙

C+. 一种《让娜·迪尔曼》的反面，将重复升华为生活的仪式。故事是完全悬浮的，但文德斯本就只在意个体内心的流浪，削弱情节而专注塑造由光影加持的情绪景观，也是取长补短的理智做法。可偏偏又没能走到极致，而是在回溯人物前史的企图中，将原本轻盈的腔调拉回一种虚假而怪异的“现实”。结尾煽情真是用力，演的真好，拍的真笨。2023.5.25 Bazin

  Nana2023-10-27 00:26:43  中国香港

3.5 基本上是仿阿克曼的日本男主濃縮版，也是繼諾蘭的愛蓮說之後今年又一部導演示愛的超級大男主戲 (最後那個特大特寫特别很是燒女圖) 問題在於，仔細觀察鏡頭的剪輯和速度，就會理解文德斯在做的其實和阿克曼/蔡明亮剛好相反，所謂一样平常的重複節奏，其實是熟悉的短鏡頭所組成，甚至平山的一样平常起居習慣，都是被文德斯以電影的剪輯技巧加速處理。我們沒有像看Jeanne煮飯倒牛奶那樣感触感染真實的時間的流逝。幸好文德斯還是有點自覺，即使平山和家人疏離的過去由於姪女的入侵打亂他的一样平常而造成戲劇衝突，但文德斯很會日本人的曖昧，役所的身體語言和欲言欲止的模样形状已經一切盡在不言中。被人詬病的東方獵奇視角和美化公廁的視角問題，其實並非完全美化，還是有暗暗的歧視，而且只有文德斯作為外國導演才會把日本主流社會以外的人放入一样平常的風景中。

  Kinbote2023-05-26 00:15:40  法国

文德斯来到日本厕所感慨其洁净，然后发展出一部男人至死是少年的命题作文，和moretti一样“我要做一部放满我喜欢的音乐的电影”，后殖民时代在白人眼里我们依旧是热爱劳动不辞辛苦的爱笑小人

  南悠一2023-05-26 16:19:06  法国

导演因为看到漂亮、干净的东京厕所有感，创作了这么一部作品。两个小时，我们跟随役所广司的表演沉浸在一样平常影像之中，一样平常像个囚笼，而书籍、音乐等细节暗示了男主角更丰富的过去，低欲望社会的自足，关于幸福的阐释隐藏其中。文德斯依然会玩一些超现实的视听手段，让影片变得更加意味深长。

  兔安叽2023-05-26 16:58:38  河南

原片名多好啊干嘛给人改了……好佩服Wenders能在一个语言文化完全不同之处拍出一个这样的电影。

  胤祥2023-10-24 00:34:09  日本

No.10014。#36th Tokyo IFF# 开幕片，前获2023戛纳主竞赛最佳男演员+人道精神奖。为了给东京电影节开幕这部片一直把亚洲首映压到目下当今，看完之后觉得实在太合适了做开幕片了，就是东京（涉谷区）的委托创作嘛（也就比纯宣传片好那么一丢丢）。确实是卑鄙无耻的老导演职业生活生计末期会拍的且应该去拍的那种影片（总比拍不着调的商业片好），可以跟《里斯本物语》对比来看，重视一样平常细节甚至可以说全都是一样平常细节，在重复中带出差异。从类型上说也算和日式“职人电影”靠边。有个特点就是毫不掩饰数字质感甚至是有意去找数字质感（但是又不是一个指向媒介材料的处置惩罚，我是觉得不够讲究）。看完觉得其实也没有什么看的必要……可以展开评论辩论一下电影史级别的老大师的晚期作品，我想了想觉得能跟戈达尔、阿巴斯和瓦尔达来比的人还真没几个……

  dorayaki2023-11-28 20:11:35  法国

从马桶堵塞的KFC出来步入文德斯镜头里的东京厕所怎么能不被感动。每次从东京回巴黎的第一个月都不敢进公厕（如果找得到公厕... 片尾掌声持续到滚动字幕出现 几乎全场等到字幕滚完再次鼓掌 上一个在法国院线能有如此待遇的怕是星战续集罢 #UGCLesHallesAP 导演映前

  岩倉雙葉2023-05-27 02:03:10  法国

3.5，影片的文本之中存在着十分明显且悖犯的异质性，作为一般意义上“作者”导演的维姆·文德斯成了真实的西方中心主义病毒，作为异邦的存在，其带有观光客色彩的意见意义总是在消解役所广司这一缄默沉静的，“绝对无”的核心，却又经由过程十分布列松的纯粹视觉之中呈现，就在他穿行于东京街头的各个空间（书店，澡堂，公园，地下商店街），以及非空间（作为工作场所的公共厕所）之时，作为剪辑权力的持有者，总是插入代表导演自身意见意义的怀旧摇滚乐，或是作为观光奇观的天空树，相扑比赛等等。可以说文德斯仍然在寻找小津，但他也害怕小津真实的（非）精神，其正在用另外一种体式格局haunting于他所呈现的这一“模特”身上。当然，我们也能够相信文德斯的姿态是布莱希特的，正如同赫尔佐格几年前相似题材的伪纪录片。

  孤影2023-08-21 13:03:20  澳大利亚

观察迟疑者视角观察一个中年独身只身清洁工人的一样平常，喝着自助机的Boss罐装咖啡开启新一天到夜读入睡，进影院前想不到会发觉这样的影片有种宽慰治愈力量。音乐磁带珍藏、私家小馆的“as usual”餐、随身携带胶片相机捕捉树影和与陌生人的圈叉棋，在自己的舒适区内不受打扰独享捕捉生活美好带来的欢愉，旁人不解又如何，他的日日皆是好日。说以文艺元素稀释劳动困苦的何尝不是提前代入预设工人阶级的生活就必须是苦大于甜，本身不也是一种对劳动人民讲究生活情趣的不放在眼里和不屑。每日奔忙辛苦弯腰做打扫，闲暇时候抬头看看天空树影交错举奥林巴斯拍个照，养养绿植，晚上读会儿百円简装小说这就理想化了（？怎么没什么人质疑《孤独的美食家》五郎也是理想化社畜了呢（。/ 东京高级公厕展示 / 学到新词木漏れ日 / 那个吻特别很是不适 / 05/08

  䒳2023-10-23 21:46:46  日本

還真是老李頭的perfect days廁所好像都在涉谷一個都沒見過