对状态的刻画止于表面,几乎像流水账般展示她的四季一样平常。片名叫Dog Lady,但对人与狗关系的刻画几乎没有。如果这也叫fun,那这世界简直无聊透顶。
一个妇女与几条她收养的流浪狗,在阿根廷一城乡边缘的荒地艰难求生,日出日落四季轮回!
前1/3催眠动态屏保,看到后面觉得也还可以,只要有人拍就有人看
@mubi
2.5
片名即所有 有点像是定居下来的天涯沉溺堕落女 经由过程对一样平常生活的长期凝视营造出寻常的无聊状态 她似乎在日复一日的劳作和发呆中思索人生的意义 但这一切看起来都毫无意义
6.9从狗的视点描摹女性身份与自然的贯穿连接,从而反抗男性话语下的社会秩序,本应强调的身体性在后作中得到了进一步的完善,结尾好。
悠悠生命长河,无依之地的姐妹
九十五分钟感觉像两个半小时。一小我私家和一群狗的春夏秋冬,音乐赞。
3.0
在整体依靠画面而非旁白的情况下,季节字幕就显多余(配乐还是做得很好)。优点在于狗、女人和自然空间的关系特别很是平等,很多次近景是从狗的动态慢慢移到女人,结尾长达几分钟的草原全景也是出于此目的。和人类聚居区保持距离但又不隔绝,除了偶尔偷窃和疾病,是一种从容穿梭的生活体式格局。和「天涯沉溺堕落女」的差别:本片虽讲述物资的获得,却不提供女人以外社会人的生活细节。瓦尔达有鲜明的现实视角,配角的房间状态直接体现经济,人的矛盾也与此有关。和「新桥恋人」高纯度浪漫主义的表达也很不一样,卡拉克斯突显人物在丑陋和肮脏中的诚与真。「迷雾中的她」切实其实延续了本片的状态。固然,存在女性主义的反抗,但那更像一个「故事是这样入手下手···」的由头。
+。对一小我私家生活的漫长观察与注视,极端的索居一样平常中,城市的一切都让人走神和显得吵闹不已,猩红色的冬天藏着疾病的威胁和死亡的挑衅。摩托帮里和沙滩上,人们沾满泥浆地跌倒和碰撞,时间不停地迁移转变,野狗们自由地游荡,倒在黄昏的田野里,是和世界拥抱的两分钟。
我:这什么?/ 二十分钟之后我:我好喜欢我能看一天!
其实我的梦想是和一群狗狗一块儿生活
《自由(2001)》姐妹篇