自小时候父母离异,舞台演员远山卓便和父亲鲜有来往。某日突然得悉父亲患上认知障碍,而其现任妻子——当年抛妻弃子的引火线,却不知所踪。父子俩忽然多了相处的时光,多年来的空白终有机会被填补。然而父亲的记忆开始变得支离破碎,与现实日渐脱节;儿子越是尝试了解父亲,越是发现被填补的缺口,似乎只是另一个缺口的开端。倘若系铃人已对铃失去记忆,这个铃还能被解开吗?在国际影展崭露头角的导演近浦启与为是枝裕和多次掌镜的摄影师山崎裕携手带来新作,全片以35mm菲林拍摄,风格强烈,老戏骨藤龙也更凭借炉火纯青的演技荣获西班牙圣塞巴斯提昂国际电影节最佳主演奖。
44/100 伟大的睡眠,哪怕第三幕的揭晓有情感强度,前面接近两个小时的铺陈可真是无聊至极,导演对影像完全缺乏掌控力。SIFF26
在东亚影视语境里,这是一部难得的讲述父亲的电影,而且鲜有的着墨在父子关系和父亲的爱情两个方面。影片借助多年不在父亲身边的儿子之手,拼凑并还原着一个固执、偏激、甚至直男癌的典型亚洲父亲;可是又在父亲逐渐丧失记忆的过程当中,流露出对儿子、对爱人压在心底的感情,这种感情真的是亚洲父亲很少透露出的爱。尽管电影152分钟的时长大可没必要,也明显有可以精简的部分,但是足以看出导演的诚意和用心。
多是过于男性视角了,女性角色都很典型东亚亚撒西的温柔贤妻良母女性,这种性别叙事当代已经过时了,观众的性别意识都已经觉醒了,看的时候代入不了,放在十年前还可以
“今天是27号,星期六”这是电影里的台词,恰巧和现实中的今天叠映了,导演也是因为这个才惊喜出现的吧。3点的电影,1点半才决定去看,没想到还有导演映后交流环节,又叠加了巧合。电影讲一个儿子和曾25年未见的父亲,在父亲患阿兹海默症后入手下手了解父亲的故事,没有任何抓马的场面,电影缓慢而安静冷静僻静的表达着关于亲情的隔阂,爱情的奥义,遗忘和救赎的明白。
以失序碎片插入体式格局和悬疑手法施展阐发阿尔茨海默的遗忘特性与暴力可怖,同时也是对缺席三十年的父子/家庭关系的填补及其暗地里因由的探寻。那场被迫“原谅”的戏挺有回味空间。
对家庭关系中缺席的探讨(形式上/精神上),主线是父亲的缺席,支线包含了爱情关系中的缺席;其他人觉得长,我倒觉得是在收受接管伏笔,哭惨了(老年痴呆暴露出自己最重要的东西);森山这部的style也太好看了 #北影节2024
用类似推理片的结构来写阿尔兹海默症题材,由不断偏移、模糊的外部视角包裹,以多种媒介推进,然后再沉稳地将之层层打开,当一切悬念被揭晓,积压了两个小时的情绪也彻底爆发,给予一个充满缺憾的传统东亚男性知识分子的记忆以最复杂也是最真挚的注视,一个与遗忘对抗的堂吉诃德形象。藤龙也是伟大的演员。
SIFF26 三星半 一个半小时就能够了,不必把所有画面都拍出来
2024bjiff#《关于我那个混蛋的爹在尚未完全老年痴呆之前干的唯一一件人事就是放走了我继母的故事》。伟大的缺席原来指的是抛妻弃子的老头在还没完全老年痴呆的时候“放走”了深爱的初恋?(导演拍的父子真的太太太太东亚典型了,这边一个典型的东亚混蛋父亲,年轻时醉心学术事业中年时抛妻弃子投奔初恋然后把身边的人都伤透、作走老年时孤独崎岖潦倒我见犹怜半哀求半强迫让人原谅自己以求死能瞑目,那边一个典型的东亚窝囊儿子,年轻时敢离开父亲独立生活人到中年看到可怜的父亲想起自己遭受的社会毒打于是决定与父亲和解,并不过是给自己顺势摆烂找一个最熟悉的参照锚点罢了;然后全部的故事中,受伤的、失语的都是女性)
〈4.22 北影节〉东亚版被困在时间里的父亲。于我认为的名字来由,第一回响反映便是男主与父亲三十年未在一块儿生活,对于男主的成长而言,这是一种伟大的缺席。再回味便觉得,天下总有不散的宴席,曾经有的如今想起却已未曾有过,那种刻板教条,虚以委蛇在人生最后都已依然如故,这算不算一种伟大的缺席。老人耄耋之年的人生,如果那些人性的残缺全部缺席,老人也如一张白纸,给自己的人生画上了个干净的句号。剧本的跌荡放诞细腻直入人心,将阿兹海默的老人的内心以第三视角去解构,纵然再有多少不好他也是父亲,一个会在日记本里写满情话的可爱老人。男主为父亲系上皮带也象征着他们的和解,父亲对儿媳的话也像映射自己的内心,“你一定不要离开他。”这段话既是说给儿媳也是说给儿子,阳二缺席了的世界,儿子一定会替他填补吧。
偌大的巨幕厅寥寥数人,近似包场。安静的环境,安静的电影,一切都很安静,只剩下嘟嘟嘟的无线电,和海浪之上的信件。走出剧场,下起了小雨,路人说云雨带到了广州,一如此刻的思绪,从九州飘到了广州。【BJIFF·14th/Day 5/天幕/Scene 11】
看完一直在想,片子的主旨是缺席,那到底的缺在哪里呢?第一次提到是阳二老头缺席了儿子的婚礼,他在阿西海默症加重的过程当中去Tokyo见了儿子,儿媳,并且向媳妇道歉,没能出席他们的婚礼,第二次是提起来前妻,儿媳说前妻已在几年前过世,老头一直都没有跟前妻联系,甚至妻子死了都没去参加葬礼,目下当今的老婆之美是他此生的最爱,一块儿携手共度了30年,最后生病之后甚至忘记她,还向最爱怒吼,最后老婆跟他出去买东西,生病晕倒在地,他甚至都忘了她是谁,没去救她,自己一生研究的课题也关闭了,一生的辛苦工作化为泡影,家人也是,正如他自己在那位女教授的葬礼上说的那样,他一生都在缺席,也算是给自己致悼词了。
【北京电影节展映】日本电影人最擅长,也是总能拍得细腻动人的家人羁绊主题剧情片。从儿子的视角以及倒叙和插叙的体式格局叙事,观众跟随这位三十年不曾回家的儿子重新审视抛妻弃子、回心转意的父亲形象,并重建父子关系,用一句“爸爸”和一条皮带完成与父亲的和解与释怀。像侦探那样,在阿兹海默父亲语焉不详、真假难辨的只言片语中,在父亲目下当今妻子的儿子和妹妹带有情绪的叙述里,在那30年前的日记本里抽丝剥茧寻找真相,拼凑出一位患有阿兹海默症的老人最后数年的时光。那些30多年前的情书至今仍散发着浓浓的爱意,并由儿子传承转送给儿媳,感动人心。虽然为了真爱的初恋而抛妻弃子,但父亲还是无比在意儿子的工作和到访,即使患有阿兹海默也不忘记对儿媳释放温暖的善意和鼓动勉励,让爱人离开自己去过属于自己的人生。导演惊喜空降映后,真诚感谢观众。
碎片化叙事考验导演功力,可惜太多无意义的定景镜头撑不起150分钟的观影时长;一个典型的东亚极端型父亲,早期抛弃孩子入手下手自己的生活,晚年在患阿兹海默症之后流露出对孩子和现任老婆的爱,全篇的自我感动,节奏慢到无法明白。
好可怕的纯男人视角电影,一切都是自我感动
3.5 2024 sffilm 对导演强烈的企图心无感 包括很多冗长且重复的日记对白 有意的拖延片长 剧本逻辑上有很多不合理之处 人物塑造上特别很是格式化 以及剧中剧的艺术形式 特别很是无聊 但是很喜欢饰演父亲的演员 尤其是他那场逼着儿子原谅自己的戏 特别很是精彩 小我私家觉得冲他三星
一个半小时左右就还挺好,这么长实在有点意犹过劲
#14thBJIFF No.3 @常营 同短片一样,导演的作者性引人注目——擅长利用声音将人放置于陌生的环境里,且会制造/维持悬念直到影片最后。本片在剪辑上试图交叉多种事实,或是经由过程此种模式来还原老年痴呆的状态,且间或的利用儿子的“间接视角”来表达爱(父子两人对各自妻子的),在这一意义上,儿子成为父亲表达爱的“当代”渠道,而全片的高潮也就天经地义地锁定在父亲的高声寻唤,这也是其情绪的唯一外化。对观众来说,父亲的可憎不是错觉,因为片中似乎所有人到最后也都离开他了,当然这也施展阐发了日本社会对于(失能)老年人的主要态度。
我的BJIFF 2024 第32场 在另外一个世界里继续爱着,原来阿尔兹海默症是进入了平行世界
3.5。又名「老爹得了认知症」。自以为是国王的男人与像海一样包容的女人。暧昧的记忆、迟缓的动作,语焉不详、乱序叙述。每当森山的声音念起那些诗句般美丽而哀伤的台词,总能让我觉得安心。
碎片化的插叙彰显导演功力,对于父亲和儿子来说,两人在童年和老年互为缺席状态,滕龙也和森山未来的表演太精准了,无数次想到我和我老爹的关系。
3.1分
有些氛围拍得很凄怆,但总体却让人觉得很虚伪。父亲在逐渐罹患阿兹海默的时候伤害了身边的人,并不是是对于病患过于苛责,而是这样的伤害不应该因为是病人就被完全原谅。镜头实在是温情过头,每次展现父亲对继母的暴力之后又反复强调他多么“爱”她,难道所谓爱就能为伤害提供正当性吗?明明是继母不堪父亲的冷漠和残酷选择离开,叙事的节奏却像是继母负心抛弃了父亲一样。父亲沉沦在自以为的完美爱情里,而完全忽视家人的痛苦。不能不说这是一个越看越察觉到是男性视角的故事,哪有这么样呢,父爱如山哪。
本来想给3星的,但散场后导演的突然到来+签名,让人觉得导演的感情是足够真挚的。可惜之处在于,无意义的定景镜头撑不起150+分钟的时长,另外悬疑叙事也让重心偏移。 #BJIFF 14th 第十八场 2024.4.27 于卢米埃长楹天街
故事线有点太冗余了,最让人难以明白的是naomi已经知道爸爸生病了为何不带他去医院检查身体,而是选择直接离开呢?
1/11/2024 @ 電影中心[hkaff]。用35mm拍都彌補唔到節奏太慢既問題,明明100分鐘可以講完既故事係都要拖到153分鐘
“扮演一个历史上真实存在的角色,可不是件开心的事…你说自己只是配角,在我听来可不是句谦虚的话,人的存在怎么会比另外一小我私家弱呢?”“通常这个词只是个概念,每一个人都有自己的特殊性”缺席婚礼,缺席葬礼,缺席成长,缺席生活,缺席家庭,缺席告别。渴望原谅,却很难被原谅老爷子的演技了得,力压全片,稳住核心。爷爷去世前也曾有过一段老迷糊的时期,其中片段颇有感触。但我的家庭中并无类似的纠纷,所以有些地方难以共情中间贡献了今年北影节唯二的高质量睡眠,加起来超20分钟。另外一次是《疯狂的爱情》,晚上只睡四个小时就来看这种类片子太勉强了。但并无什么影响,150分钟的时长完全不必,情感的细腻可以不依赖堆砌时间重复叙述,高密度的情感轰炸略感疲惫。又不是小津的那种片子,日影的絮絮不休在里面成为了累赘
虽然每一个演员的演技都在线,但真的看得我好困
电影简介和内容货不合错误板的典型✤ 另外片名翻译得不好,哪里就伟大了✤
SIFF 其实挺一般的,旁边的观众睡着了不止一次。
“平均、通常,这些是不存在的,要记住每一个人都是特殊的”,导演抛出这句免责的话之后,尽情地入手下手了私人化的释放,我猜导演是那个原谅了的儿子吧,找到契机明白父亲原谅父亲,从而放过自己,不要再驼背,要离开。全片都是不在乎别人眼光的真挚情感流露,和顺滑自洽的价值观流露,也在用稀稀拉拉的小针去刺伤观众,后劲很大。视觉演技结构都无可挑剔,很喜欢的一部。
细腻而沉稳的笔触娓娓道来关于东亚家庭的父子之道,如父如子,一场消失的在场。/伟大因其不存在而伟大。没有了时间概念的父亲,即使道歉,也是一种暴君式的父亲霸权。父爱缺席的三十年,是父亲与继母之间的爱情与相守。冷漠与怨恨,在与父亲一次次的会面中,变得更加复杂难言。
2024上影节第二部。哭得我头痛。一边哭一边感叹森山未来真的好适合大屏幕啊。给父亲系皮带那里我一个大爆哭,没有台词,但是流动的情感完全不需要语言就能感触感染到。
父子间的和解命题永远是东亚电影不可缺少的题材,电影也是一贯日影里的细腻和真诚,零碎片段逐渐还原了整个过程,只是称之“伟大”还是有些过。#SIFF 2024#
整个片子平平无奇,一个久未与父亲相见的儿子,在父亲重病之后去寻找父亲的足迹,整个片子特别很是日本片,当然也特别很是平平无奇。我觉得整个片子还算不错地去展现了一段禁忌之恋,尽管没有直接拍他们甜蜜的相恋,但对于那种爱恋的表达也足够深刻。他们是勇敢的,从某种程度上,但从另外一个角度来说他们对子女又是残忍的。我其实一直会好奇父亲除了恋爱以外的往事,他为何会觉得自己被囚禁,为何会需要一个接头人,我觉得这里面仿佛还有更有趣的往事没有被表达。2024-6-17看
父亲的缺席,这是全东亚人的共同创伤吧(又或者是全人类的?)说真的,这是我上影节看到目下当今感觉对生活捕捉最厉害的,原本想打4星的,但是女性视角看实在不知道伟大在哪,,
HKAFF No.7: 坦白讲,我不喜欢这部电影,虽然导演已经在无意识的避免,但依然在歌颂家人在赐顾帮衬阿兹海默病人过程当中的牺牲,不克不及因为之前有真挚的爱情,后面的伤害就值得被原谅,伤害其实不因为其情有可原就不是伤害了,这完全是两回事!
满口胡言的父亲,下落不明的继母,缺失20多年的亲情。我无法称其为“伟大”,但这份爱与亏欠与释然令我在早十的影院痛哭。双线叙事令影片更加饱满,儿子的舞台剧又和父亲的故事互文,在时空的追溯中儿子和父亲两者的视角分离又结合,无论是哪种都令我无比动情。就算是不爱的女人,生的儿子也是自己的宝贝,当儿子向继母妹妹为父亲诉说最深邃深挚的爱意,这又岂不是他自己的体悟呢?感人至深的影片,四位主角的演技共同成就了本作。本届上影最佳,年度日影最佳。
【AFF21PE】仍然是唯心而缺乏實際行動的愛的告解,強求原諒,但物理上的「不在」就是解答。
人死之前,全是过不去的心结啊。系腰带那段略感动。#siff26#036@和平6.21