咏鹅

  把噗2018-12-15 20:17:44  

给章明拍就行了。

  昼夜售蓝2018-12-16 10:29:06  

“让我摸一下”，进入民宿房间，短暂缄默沉静后，男人说出了第一句话。几分钟前在饭馆，当她提议要不要找个民宿休息一下，男人还故意提高音量叫她“姐姐”，跟饭馆阿姨解释，我们只是普通朋友。在情欲面前，男人总是这样的，短暂的道德挣扎，便迅速攻势猛烈。前面的犹豫为后面的行为做道德安慰，房间内外，两种气概。

  看守煙霧的人2018-10-05 22:23:35  

張律式外部者視角的“觀光”電影(第一部分），劇本設定很大程度依據空間。第一個鏡頭裡的遊客朴海日仿佛是剛剛離開“慶州”造訪群山。全片過半才出標題，打破時間順序分為群山和首爾延禧洞兩個時空段落，群山的日本歷史與延禧洞的華僑痕跡，前半如《慶州》般的巡遊，後半則如《春夢》的探訪。唐詩、命理、夢境與寫真，再到更頻繁地被提出的朝鮮族和社會公平問題，張律用“一样平常”二字對記者們的提問一帶而過言指無意傳達社會訊息。韓藝璃白賢鎮李俊東鄭恩彩的客串好驚喜。‘영아’一語雙關既是小名又是詠鵝。這部看完後，突然似乎想理解了為什麼張老師會離開韓國，好像隱隱感覺到了某種界限。2018BIFF1005C1.

  Fleurs.哼哼2018-12-15 21:05:49  

基本上同样是在陌生异域的游走，多半是男男女女的羁绊，大致上都是缓慢的调性，张律偏倾韩国文化圈后，电影中对国家，文化乃至族群杂糅形成的复调相比于洪尚秀持之以恒的浪漫旋律平添了更多回味与悠长。本片语焉不详的因果链，打乱的非线性叙事，有意但无意的镜头和历史底蕴更蒸腾出遐想与况味。不敢说张律可与洪尚秀比肩，但绝对被低估和值得称赞。

  喂饭2018-12-16 01:08:04  

4.5 张律也终于迎来了自己随便拣点食材就入手下手做家常炒饭的阶段…小的巧思需要更有故事性的内在驱动

  寒枝雀静2018-12-18 01:28:00  

D＋ / 某种程度上和《此房》一样存在着自我折叠的倾向。区别在于这一过程当中自我消解的危险可能没有被创作者重视。假如前半段是以影像的空间将文本压抑为暗流，后半段便是溢出的文本让空间四分五裂。观众如朝菌不知晦朔，游历此番盈亏轮回。但回到原点却发觉作者在时间返程中试图叠化的阐释是褶皱甚至断裂的，因而不能不怀疑前往时间“中点”的旅程是不是也只是真正的假像。

  Derridager2019-01-01 23:30:22  

特别讨厌这种囿于小我私家经验永远无法挣脱，同时无法跳脱出来，只能建造异托邦故作轻松实则铭心刻苦的艺术表达。也不必这么剪，反正怎么剪，都是因循守旧。

  迦南Canaan2018-12-15 21:17:39  

尽管如我这样的华语片忠实簇拥者也不能不承认，电影之中出现的汉语段落影像质感一会儿落到网大级别，真得是很一言难尽。其余部分都是极好的。

  汪金卫2018-10-08 11:11:02  

【釜山电影节展映】此前因为懒并且不太看盗版，一直到目下当今才看张律作品。身世、家乡、父子、日本、咏鹅诗、朝鲜族、尹东柱等元素，在首尾呼应的倒叙剪辑下，构造出喜感、温暖又有内涵的表达。全场观众笑了很多次。看完方才豁然开朗，耐人寻味，不禁莞尔。男女情感部分处置惩罚得有种洪尚秀的浓浓喜剧风。醉舞《咏鹅》，是不是就是Young-Ah的所指呢？比较遗憾的是，朴海日的那句中文说得再标准一点就行了。（后来吃饭巧遇张律导演，咏鹅和Yong-Ah发音有意为之，解释朴海日是帅哥所以会被女孩奉承哈哈哈）

  徐若风2018-12-25 10:32:46  

剧作拉扯得观赏性还算好看，但看的过程里没啥感觉。拿回溯的时间做人物的复杂性，不过由于人物过分庞杂的历史符号特征而没奏效，无法代入、共情。历史凝聚在人身上？当代人最大特征，往往是去历史化的。

  圆圆（二次圆）2019-01-11 20:48:39  

这是真实的野心之作，想把整个东亚复杂的社会历史文化纠葛一览无余，然而切入点又是那么小，每一个人物的背景并无很好地融入到角色的性格、糊口生涯状态或他们之间的关系中，造成了一定的表达断裂。相比起来还是觉得春梦更佳。尽管如此，张律可能还是这个地区唯一有如此宽阔视野的导演，如果仅从题材上比，洪尚秀实在有些小家子气。

  bloom2018-12-16 16:15:48  

关于文化的往事和关于政治的现实凝结成同一块琥珀，困住了人物。东亚的性情和历史交织成一层层迷惘，深处的深令我们恐惧，于是处处未知的前半段几乎是恐怖片的拍法。咏鹅是人们试图与阴影对话的声音，因此关于咏鹅的表演是一种从一样平常情感贯彻到身份思辨的宗教仪式。

  如2018-12-21 07:38:54  

好的好的知道导演就是中日韩transnationality本人了…往人物里塞了太多符号让人物都消失了，不理解牺牲人物的必要性（明明春梦还做得很好的啊；能把文素丽拍得这么没有魅力也是很难得了

  冰红深蓝2019-01-27 09:12:59  

1.首尾相衔的两段式(时间上)/三段式(空间上)环形叙事，恰似男主于屋内屋外（画外空间）来回逡巡的运动长镜头般轮回往复。2.故事由中间入手下手，由中间结束，与片中的男女关系及父子关系一道着力突出了一种悬空的暧昧感。3.以中日朝韩四国的纠葛历史来映衬孤独边缘的个体（以及中日游客），兴许，朝鲜族人的身份认同问题与分歧隔阂，终究如时而发生发火的牙痛般萦回不去。4.张律继续着迷于黑甜乡与镜像，曲直短长照片中的海中孤岛（亦真亦幻）与其后的黑甜乡及现实诡秘地缀连，一如在牙医诊室旁看窗外夜景的疯狂要求（之后该场景的空镜头与片名同时出现，是为两段分野）。5.以监视器屏幕作为镜子，反照出女性对陌生男性客体的凝视。6.私以为，前半段2男2女的错位角力与暧昧关系比后半段的尴尬一样平常更为有趣，而男主那段酒后[咏鹅]吟舞则尬出新境界。（8.5/10）

  柯里昂2018-12-15 21:47:50  

作为一对老爱被人放一起比较的导演，张律和洪尚秀的电影都喜欢从人物的“出游”讲起，《咏鹅》在气质上就与洪早期的《江原道之力》特别很是相像，而类似的出游当然也早在同样是朴海日主演的张律此前的《庆州》里预演，除此之外，容易给人造成联想的还有本片令人熟悉的结构上的小把戏，当然，把上述一系列电影放一起还会发现不少奇妙的共同点，但有一点，和张律此前所有影片一样，除了琐碎稀松的一样平常，《咏鹅》还出现了大量自觉或不自觉的人与人、人与历史以及民族身份议题，张律的特殊身份让这一系列议题变得有趣但深刻，甚至是独此一家的，如果可以或许将台词情节一一吃透，你会发现如果一定要做比较的话，张律的作品更具厚重感和焦虑感，也更具解读空间（但往往又难以一言以蔽之），说得更吊诡一些的话，某种程度上张律可能会让不少导演生出一种无言的嫉妒。

  文森特九六2018-12-15 21:50:00  

时间是个伪命题，在同一空间中发生的“过去”和“目下当今”便摆脱了线性的束厄局促，张律对空间有着极致的影像体觉，他一直在最简单的表层之上做着最明显的时间把玩儿，然而在这之下，实质是对空间记忆和人物关系的反复拆解重建，在不同的缝隙里将弥漫于其中的丰富人文情感“驱散”出来，溢满整个银幕。乡愁，旧爱，思念，历史，其实都是发生在包绕角色的环境之中，不要试图用时间的流逝来假装和欺骗，曾经的空间化作幽魂，注视着目下当今正在此地发生的故事，我们对身旁一切的理解都近乎无知和幼稚，唯有被动的遭遇，循环往复。

  Obtson2018-11-27 22:25:29  

【HKAFF】如预期那般，东亚民族关系圈的太极高手张律，绝不会满足于简单的爱情小品。怅然的男女情感，仅仅是厚实文本最上面那一层。群山篇冲洗日韩历史（殖民建筑）记忆胶片，咏鹅篇素描旅韩朝族（示威平权）糊口生涯状态，可细嚼的，实在不少。（ps：油麻地奇妙夜小记，加到了张导的微信……）

  Peter Cat2018-12-20 02:37:09  

群山中后部分真的有点拖沓，首尔部分又很絮叨。如果在剪辑上能有更多取舍，可能会是一部杰作。

  Lies and lies2019-01-14 23:24:42  

如何拍历史？历史是凝聚于人体，空间之中？散落在街头演讲，酒后醉言和诗歌当中？还是见于错置的结构？张律的策略有些摇摆。《咏鹅》这首近乎俳句的诗歌，只有能指，没有所指。在这种“空”里面似乎能找到东亚民族共栖的空间。朴海日贡献出了惊人的表演强度。不过他在剧中先天的“沉思者”身份显然是割断了他和他人的联系。

  Muto2019-03-08 20:39:13  

结构与《地球最后的夜晚》殊途同归的《咏鹅》是一场破碎而离奇的梦游。两者看似都是让主人公沉溺在 “无关紧要” 的暧昧当中，而实际上却都是让“异乡人” 于迷乱的（时间和空间）关系里寻找无法辨识的记忆。可惜张律的文字游戏（政治宣言）已经彻底沦为浮于表面的大广播。不知什么时候他才能真正走出那片小小的历史阴影成长为一只鸟，而不是像目下当今这样漫游在冗长的《春梦》里作一只饮歌买醉的鹅。