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《明月几时有》,特别很是许鞍华。大时代,大人物,对敌对友,对国对家,喷薄的情绪,却表达得细腻克制。一部难得演员演技齐在线的电影
这样的题材,香港男导演们拍不出,只有许鞍华还在坚持,并拍得细腻克制。动人处,是周迅放弃救母后突然蹲地恸哭的一个远景;是叶德娴颤颤巍巍的可爱和挺身而立的沉静,以及与鲍起静两只老港女再度同框;是霍建华无法兑现的拥抱与彭于晏不诉离殇的诀别。它是悲的,又予人希望。江河万里有缘再见,珍重。
打一星的,你们真的有认真看吗?
梁家辉的设定是最好的部分。抖动的嘴角,嚅嚅喏喏,曾经凄风苦雨,如今也得靠开出租为生,躲在世俗的大街小巷,谁又知道他的过往。从细部切入,从细部结束。但是主体故事的气质互相冲突。你说有主角,它又是群像;你说反高潮,部分又故意悲壮;你说它塑造悬疑感,但没有任何需要解谜的内容。感触感染奇怪。
难以评价,但确实质量上乘。
“死不重要,不要连累队友啊” 久石让配乐恍如《悲情城市》,历史与革命的故事,让观感介于《黄金时代》和《十月围城》之间。逗比彭于晏,叶德娴更像主演,好久不见周迅,霍建华终于有超过5个表情的表演了。最后的平移镜头,串起古今,不同的香港,一样的情怀情绪…
叶德娴给周迅那把伞时,便一会儿进入到故事里去(叶真是好演员)。想方姑一人,大时代之下,是小我私家内心的痛楚,所爱之人都一一离去,明月虽已升上天空,所照的地方空空茫茫,江山大义之下是人情的无所依傍,这是我觉得电影尤为动人的地方。
電影結束,共響起了四次掌聲,為目前本屆所看影片之最。不說那些虛無的主義,只說尋常百姓對和平的嚮往,因貼近我們的街市商人細節與智慧而笑,為理解萬歲與捨生取義而哭。周迅依然出色,全片最佳表演來自葉德嫻。#SIFF2017#
许鞍华根本不知道该如何拍一部“大片”,我简直不相信这部电影真的出自她手笔。那么多没头没尾的故事线索,那么多无关紧要的人物,删掉春夏、霍建华、蒋雯丽,或者其他许多角色,对故事主线有影响吗?或者说这部电影有所谓的主线吗?叶德娴演技恐成唯一看点:)
可能之前打了一堆预防针期待过低,反而没有预想那么差。不过确实很无趣,主旋律文艺化,或者是艺术片的体式格局讲抗日,少见,但也确实缺少大众看点,不被喜欢也就正常了。叶德娴都是亮点,表演和角色都很丰满。梁家辉的若无其事也很棒。朋友都说王菀之很差,虽然不认识她,但真是差到一眼就认出来,厉害
许鞍华的戏就像森林一样平常,伫立着一个个枝枝叶叶的人物,平铺直叙之下却极美极摄人极富交流感。客串的明星之多堪称一部香港版建国大业(还看到卢巧音王菀之叶德娴梁文道你能信),表演没有惊喜却也都在水平线之上,值得看。
二刷,“死不重要,不要连累队友”的中心思想归纳综合的很好,许导放弃了擅长的小格局,但有其一贯气势派头,透过不同事件刻画女性之余转写家国,前2/3剧作相对完整,后面完全散掉,个别角色没有存在价值。幸有叶德娴撑场,串起后半部分,其他人施展阐发不突出,最差不是霍建华而是灾难性的王菀之。
这不是一部炮火连天的战争片,女性导演的视角下,是那场沦陷中不同人的选择和去向。最令人感动的几场戏集中在周迅饰演的方姑身上,与母亲告别的倔强,放弃救母时的难过。整片虽有瑕疵,但周迅与叶德娴的表演就已称得上五星了。
许鞍华用生活的平淡之鞘包容抗战的激情之刀,感觉比“黄金时代”要好,拍出了乱世中的街市商人气息。大人物抗战有种听其自然的感觉,然而却比任何主旋律都更贴近真实。遗憾的是三位主演的演技被配角吊打得无比惨烈。PS说许鞍华不懂宏大叙事的人是没看过“投奔怒海”吧...
从电影整体的剧作结构上,它用第三人称视角来讲故事,留白了很多,故事整体上的前后逻辑也需要脑补,但从每场戏小的技巧上讲,它又是很类型片化的叙事技巧,每一个故事段落之后做到了节奏的起伏。它用第三人称讲大的时代背景下,一群被遗忘的大人物,用充足的细节塑造一个时代的质感,很有诉求。
人常在,月就常有。喜欢两组蒙太奇:方太太走了,下一个镜头是方太太种在阳台红红绿绿的瓜果蔬菜;方姑踮起脚看海的远处,下一个镜头香港今日的夜景灯火通明。
上海电影节 首映 映前见面会 霍建华 周迅 许鞍华 悉数到场 迅哥耿直 霍建华幽默片中有几处爆笑点 影片结束观众没有吝啬掌声
#电影院# 喜欢的演员和导演一个个年华老去,灵性再也不,即使如此也要爱护保重在大屏幕上和他们倒数相会的日子,因为我也再也不年轻,不知道下一次还有无机会再看到他们,徐杰曾说观众是见异思迁的,很多演员上了年纪都没有戏拍。是这样的吗,也许抱残守缺的我,早已经远远落后于时代的脚步了吧
蛮好的呀,喜欢这种乱中取静的战争片,久石让的音乐配抗战题材确实有意思,而且周迅究竟是怎么做到四十多岁还一身少女气的!
看来传情报还是得靠屁眼儿✤
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