真正有文化的动作电影,希望其他各位中国的大师级导演们可以或许放下架子好好学习
李慕白带她去武当规诫心性,俞秀莲带她回北京冰释前嫌,碧眼狐狸带她去宫外潇洒放纵,罗小虎带她回新疆天涯浪荡。玉娇龙没跟任何人走,她心里装着一块玉簪、一把宝剑、一抹情仇的血和一缕自由的风。恩怨尽,情事了。浪费这真气又何妨,为这恩义他已浪费一生;跳下这山谷又怎样,为这自由她早遁入江湖。
虎龙本在心中,潜伏已久,有的胎死腹中,有的虎啸龙吟。自古多情,英雄难免,你我凡人,遵照本意天良。
李安就是有本事把任何类型片——不管多大的制作,不论是武侠还是美式漫画英雄——都拍成文艺片,而且都闷骚得一逼。十年前我还小的时候看这个只觉得闷得要睡,目下当今回头看真觉得出些不一样的意味。张震章子怡的线实在奇怪得紧,四星是给竹海、武场对打、马友友跟袁和平、和李安的闷骚情欲叙事的综合分。
比起表面的刀光血影,人心的情感和欲望才是李安要施展阐发的江湖。再大的力量也无法化解的内心挣扎,李安却表达得风姿潇洒、意境圆融。最好的武侠片之一。台词:江湖里卧虎藏龙,人心里何尝不是?刀剑里藏凶,人情里何尝不是?
多少人梦想着做肆意的玉娇龙,结果一不小心做了忍了一生的俞秀莲。到死的时候像李慕白一样叹一句“这一生都浪费了”。当然还有一部分人像罗小虎,即使拿掉,也不影响别人的故事。
爱看电影而不喜欢这部的真是太遗憾。
西方人看得懂的中国片 我就看不懂
章娘娘那个时候还有些稚气,但又有玉娇龙这个角色骄傲、逞强、自作聪明的特点,人物内心真的是演出来了。这是看的第一部李安的片子,知道有这么个有才华的导演。
才发现跟我小时候看过的不是一回事了。李安长得风神秀朗一身仙气的,电影里各种情欲啊。倒是王家卫大大一张每周大保健的脸,总是出人意料地纯爱……
最近几年最棒的武侠片,当之无愧。|| 十年之后再重看,在意的竟然不是那些头昏眼花的对打,而是片中略带生硬的对白。人至中年的苍凉心境,已经能慢慢体悟。雨夜,走心,留念。(2015.5.6)
姜大卫说得好::“武侠世界不一样的,除了李安那个《卧虎藏龙》还有武侠片的感觉,拍得蛮武侠片的,后边张导演也好,陈导演也好,冯导演也好,他们那个我不觉得是武侠片,只能是古装片。但是他们绝对有他们的才华。”奥斯卡最佳,当之无愧!
[卧虎藏龙]的唯一问题是剧本中的台词,这是一种还没有进化完全的、有缺憾的现代汉语,导致人物塑造有些不足。但诘问诘责它中国符号向西方兜售则毫无根由,这是一个纯粹中国的类型和故事,但"理智与情感"式的主题确是东西贯通的。真实的亮点显然在武打场面上,这是些诗意的、富有想象力的、充满个性的舞蹈。
为何中国人反而会不喜欢? 整部电影的节奏控制特别很是出色 配乐和摄影也绝对称得上经典 从很多角度来说都是一部车载斗量的佳作 遗憾是周润发和杨紫琼的国语很吃力 在台词上容易让人孕育发生不适应甚至反感 但觉得从很多方面来说都是一部很棒很棒的影片
翻译腔台词配港台普通话实在太尴尬了,张震的“我要你做我的女人”直接笑到吐
心理变态的师娘教出一个心理变态的傻姑娘,俩人一通作死,弄得人家黄昏恋没搞成
这次才算仔细地看了。这句印象最深:压抑只会使感情更加强烈。青春与成熟就这么不可调和?没有成熟,这个世界不会稳定,没有青春这个世界失去活力
特别很是文艺的武侠片,当年的章子怡虽然还带着稚气但已经特别很是惊艳了,那片竹海印象深刻。
获奥斯卡奖的李安导演又一部力作,蛮有意思的电影,身轻如燕,飘若浮云,矫若惊龙的玉娇龙,玉娇龙的叛逆,任性,倔强和悔悟,李慕白和俞秀莲的沉稳大气,包容,小虎的自由不羁洒脱,碧眼狐狸的阴险毒辣,竹林那场拍得很美,还有最后娇龙的纵身一跃。
第一次看觉得跟90年代的港产武打片简直没得比,钢索痕迹又重。十几年下来那些港产片都湮没了,唯有卧虎藏龙就像一帖隽永的书法、一缻醇厚的佳酿,举手投足都让人感触感染到中国文化的幽然情怀。这是李安以文人身份拍出的武侠片。
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