女孩脸上爬出蜘蛛什么电影(2021)

  圆首的秘书2021-03-07 21:00:52  

4.5 观感奇特但绝不舒适，完全不小清新，甚至有点残酷。最佳导演实至名归，一方面是演员表演特别很是有嚼劲，人与人之间的互害关系深入骨髓，另一方面是氛围营造特别很是出色，高强度的声音和色彩之下是爆发边缘的敏感、压抑、冷峻和漠然。把玩蜘蛛是一个有些温柔又让人有点不寒而栗的举动，恰如结尾画外音女孩对船上生活的描述：一切物品都在将要滑落的边缘，却又如有磁性一样平常平安无事。能捕捉到如此微妙的情绪，齐歇尔前途无量

  乍暖2021-12-01 07:32:30  

6.5/10。特别很是独特的电影，像AI在演戏。在狭小空间内捕捉女性嫉妒的复杂因子，冰点的母女关系、较劲的室友关系，男性成为搬家具的工具和上床的猎物。蜘蛛网般的情感贯穿连接，在破与立中取得了平衡。但我特别很是不喜欢大特写的施展阐发体式格局，每一次“奇妙”的交流后转头一看都有另一小我私家在观看，成为规律的凝视视角消除了观众的快感。（现实中和这类女性相处会崩溃的）

  blood orange2021-03-03 12:01:43  

✤️✤️✤️✤️✤️✤️✤️

  吃查30002021-08-12 21:49:29  

声音拓展出的空间，我听见地表开裂的声音，听见婴儿的啼哭，听见蜘蛛爬过你的手背，听见你的心破碎一地，听见一个更旷阔的空间而你其实不存在。于是我逐渐融入这个空间，成为这个居所，让它在我的身上留下更多的伤痕。

  胤祥2021-03-03 17:01:30  

#71st Berlianle# 奇遇并列最佳导演+费比西。形式上相当有趣。全片几乎都是由中近景和近景构成，绝大部分在室内（官方推荐词是“对充满悖论的疫情时代的一次总结”），导演下了鼎力大举气来安排画面内出现的色彩，人物衣着以纯色为主，dress code特别很是像侯麦，同时也下了鼎力大举气去安排小道具，同一个画面内经常出现“红黄蓝”这样的搭配，也让我想起小津的彩色片，有几个场景的小道具处置惩罚完全是小津流的做法。影片的主要内容是一个女孩从她跟另一个女孩合住的公寓搬走的两天一夜，涉及十几小我私家物，其实也没有什么特别的冲突或者剧情，人物来来回回，堪称“轮舞”或者“蜘蛛网”的结构。隐含的则是围绕友情/羁绊主题的亲子关系、以及阶级和移民的议题。

  Captain_C2021-12-10 17:28:17  

有的人被忽视，有的人被注视，有的人心怀渴望，有的人心生猜忌，狭小的空间里，众多人物不断闯入和抽离，焦点也不停地转变，只有墙上的蜘蛛默默地洞察着一切，织起一张复杂的人际关系网。精致，美丽 。

  墓岛GRAVELAND2021-12-08 22:01:29  

3.5，空间从电脑桌面的施工图纸投放至影片的（伪）三维世界，人物作为空间的附属物，在空间和人物关系的最终设立建设之后走向消解。《女孩与蜘蛛》的心理剧在嘈杂的环境中孕育发生，形成了一个松散的网状关系，不断生成的空间如同布莱希特式的戏剧，向观众展现舞台的搭建过程，与叙事双管齐下。在影片中，男性角色似乎无处不在，却因为身体（而非面目面貌，声音）的频繁出现而缺席，被排除于女性视角的结界之外。那么男性观众如何进入影片？或许一种通路在于充满戏剧强度的暴力空镜，关于蜘蛛，裂缝和取代鲜血的红色饮料，出目下当今场与场的交界。对于不同的性别——正如片名的并列所暗示——《女》提供了两种一模一样的目光，却又通向同一个暗流涌动的主题。

  冰红深蓝2021-12-05 15:05:04  

毫无疑问是今年最佳德语电影之一！1.影片精准而微妙地平衡了断裂与流动、一样平常与设计间的关系，全用固定机位长焦中近景镜头，传统连贯性剪辑中的全远景定场镜头与连贯一致的画面空间依然如故，取而代之的是以持续流淌的声音和人与人之间的凝视形塑出联动贯通的画外空间，一如角色间不即不离、在孤独自在与欲求连接间徘徊摇摆的关系（同样契合于船上女清洁工的诗意自白）。2.限制性镜头与对声音透视的把控颇似布列松，心旷神怡的配色契如侯麦，对另一时空的记忆与黑甜乡的无缝穿插则令人想及雷乃，转场时的空镜蒙太奇极富空无诗意，浸染着小津安二郎之味，而角色举止与环境氛围又很德式。3.搬家的舍离与变移也与片中物件的“熵增美学”相贴合，恰似钻裂的地、四散的羽绒、破裂的杯子与被红酒侵袭的平面图。4.苍蝇与蜘蛛恍如嫉妒与欲望的载体。（9.0/10）

  低级意见意义2021-12-01 10:01:56  

太过于迷人！可被预见的沉沦，在牵引着的人物力场外遍布着灵光律动的神奇直觉！相信它是一个来自异世界的生命体，拥有让人难以自抑去深陷浸入其中的力量，若无其事地唤醒了对面前目今联觉的想象。那鲜活的、跳跃的、记忆的、渴望的洞察诗句为环境物体赋予了意识，和亲密关系一样遍布灵敏感知的触觉，爱的流转在一样平常发生，关系的复杂性在模糊立体的空间中被压缩变得平面化。恍若绘画速写的笔触经由过程流动的思潮晕染至“家庭”各处，扫过静滞自然的视线好像随时蓄势待发的舞蹈身躯，语言的锋芒被欢笑声遮掩堆叠，紧密贴合并拓宽未曾发现的生活盲点。远远胜过前作「奇怪的猫咪」，可建构的主体变得更加灵活，这种高度成熟结构化的塑立思维是怎么被运用到平实影像中的？在想象力枯萎的如今，已经很难见到如此新颖且完整的独特表达了，又怎么可能不会爱上这般神秘？

  鲍勃粥2021-08-12 21:49:20  

9.4/10 #MIFF 一种介于“破”与“立”之间的力量拉扯着这部真正意义上的女性电影，女性群像之间的互动与凝视成了一种“自成世界”的大观，她们的关系与身份都是相对不明的，也就允许最大程度的性别流动性，一顶蓝色的假发，那些羽毛，可以随意率性地被任何人所穿戴，无论老少。影片是极为动人的，同时也是极为“暴力”的，但是正如反复出现的打钻画面一样平常，这是一种“为了建造而进行的破坏”，伤口，螺丝刀割桌面，被酒泼的衣服等等，人物行为的残余物时常被展示，进而激活了那张本扁平化的平面图，成了有机呼吸的单元，在这些个房间所组成的空间中，观众却感到了最大化的自由，最多元的梦幻，与最真切的情感，极为动人。

  Muto2021-12-01 14:54:24  

不言而喻，瓦解与建构是《女孩和蜘蛛》分别代表的意涵，二者借由公开又私密的「传染/性」幻想来营造边界感与连接感。但很遗憾，这部矫枉过正的文艺小品恰恰暴露出了文艺青年的短板。显然，还不知自己缺什么要什么，是什么非什么的女孩们其实不能给出设置装备摆设性方案。事实上，极具迷惑性和杀伤力的她们在这个正处于「精」装修阶段的空间里只能搞搞暧昧与破坏，以及辅助或者代替母亲收拾残败的场合排场。所有决议计划都是理性在主导，包括跟谁聊天交往，选谁做那事筑巢。在理想的房型图成型前，女孩还要在母亲的眼皮底下生活。而在女孩所扮演的各种角色中，最尴尬的形象恰恰是妈妈这个角色：她处于不做梦的成人与爱幻想的孩子之间，所以，当她带上假发试图以「女王」的身份融入这个性别意识模糊的「想象」共同体时，伪装成孩子的「领袖/权势巨子」反而招来了同类的厌恶与排斥。

  TWY2021-08-10 21:20:34  

特写镜头意味着想象，是沃霍尔的立场：每一个人都有自己的四分钟，这段时间内在特写镜头前的人就必然是主角，也必然滑入到她们的想象，独属于自己的虚构梦幻中——因此她们或许会突然走神，因此其实不存在任何故事，只有特写中展示的那洞穴底部的微光。

  苏黎世的列车2022-06-15 17:17:18  

几乎全程都采用了同一种景别和焦段，没有任何起承转合，没有任何人物关系的构建，在一个幽闭的空间内感触感染气若游丝的情绪和内心戏。素描/裁纸刀/平面设计图/破裂的PDF/水龙头/蓝色假发/咖啡渍/疱疹/划痕/红酒/盆栽/手卷烟/苍蝇/快捷键/幽灵/噩梦/线缆/羽毛/......很特别的电影，脑海中几乎联想不到任何类似气息的，一入手下手觉得应该归类到新柏林学院派，但还是差别很大。人物每一次的凝视就像是在读取过去的某种镜像，虽然这些残缺不全的美好记忆都无法恢复到原来的样子容貌，只能在看似不起眼的角落里任由其一点点变化一点点失控，最终迷失在这个搬家空间里人物编织的蛛网中。（想看这部电影很久了，之前的资源画质差而且还有广告，今天终于等到了高清种子，bgm和《六号车厢》一样）【NOGRP/5.6GB/德语英字】

  Lies and lies2021-03-08 00:30:36  

好甜腻的电影。过分主观的声音，过于清晰的声音事件，僵硬的“视线剪接”让真实时间流动无处可寻。

  南悠一2021-03-08 11:39:14  

3.5。女主的脸好耐看啊，想谈恋爱。

  bloom2021-12-04 20:39:39  

女孩走了，留下网。所有访客和活动都牵动网，留下破洞和遗迹。

  亵渎电影2021-11-09 02:22:40  

从搬家到搬完家的过程，时间很紧凑，十几小我私家物在公寓里进进出出，从人物的视线和对白中一点点交代他们之间的关系，让观众去察觉一入手下手看似和谐的暗地里的不正常，导演一直在设计人物所处环境的空间感，声音，门窗，景深等一切都是有效的手段。这种多小我私家物在同一空间的戏，很考验导演的调度能力，他有这个意识，还在测验考试用服装，道具，场景的颜色来外化人物的内心，最后用蜘蛛和蜘蛛网的故事来点出主题，他给自己制造了很大的难度，完成度可圈可点。

  奥兰少2021-12-13 01:45:25  

1.全用固定机位中近景，捕捉人与人在逼仄空间的相遇、交错与凝视，然而切近亲近的镜头却没有带来亲密和确定。人物关系始终不即不离，角色心绪令人捉摸不定。2.白日装修和搬家的场景，人们进出来往，镜头停留越久，越觉难以透气，需要音乐将对白驱散，环境音拓成替代性远景，空镜作一口呼吸。导演对换气的控制极为精确，如戏剧换幕，诗歌分节。3.人与人因共享空间孕育发生交集，因爱与欲望孕育发生粘性。困于生活的蛛网，蜘蛛固然是神秘危险的象征，但苍蝇却是一样平常的烦闷。任谁去选，大概也是轻抚蜘蛛，拍死苍蝇。

  Olafisaac2021-06-26 20:02:38  

maybe Berliner FalSchule… 佐尔彻似乎其实不试图建构回归一样平常的存在，而是在有限的景别里（所以对于声音的体验很神奇，但在某些时刻也感到有些冗余），经由过程细微的时刻侵入。或许问题正是在于它面向完美且过于精确，折损了与观众之间可能的暧昧性，但若能转变视角，摆脱自然主义的生活性和一样平常性的预设，观感便会有所提升。

  寒枝雀静2021-12-27 11:59:01  

Ｄ＋/ Heimlich与unheimlich的一体。敏锐的，怪异的；停滞的，封闭的。始终缺少一个出口，所以仍停留在泛滥的比喻/象形里，缺乏抽象的能力。《午夜狂欢》则不会有这种问题。