坦白说,除了阿瑟之外,看不出太多陈凯歌小我私家气势派头的影子。拍摄过《长津湖》的他,为何还要再拍《志愿军》,去描述这场“伟大的战争”?这或许是一个未解之谜,但合理的解释就是,作为1952年生人的老年凯歌,他就成长于那个此生不克不及忘怀的、凯歌行进的时代,这或许是他们这一代脱不掉的精神文化烙印。而翻过这悲怆热血的一页,或许就将迎来我们所期待的“少年时代”。
9/26中影国际影城党史馆店首映礼观影。超出预期。视角覆盖共和国顶层到一线战场,上中下各层级在这场战争中的定位和选择清晰可见。场面宏大,视效不露怯,整体格局远大于《长津湖》系列。辛柏青作为线索人物串起全片,表演很不错。但最喜爱的还是松骨峰三人组。前面铺垫并非很多,且大家都打的黑乎乎的,但三人组其实不会混淆,每一个人的面貌、性格、能力都清晰可辩,导演功力可见一斑。王骁和晓明哥这次也挺出彩,人物鲜活可信。最后松骨峰被削平,连长保持手握重机枪姿势,三连就剩一人,也不由得热血沸腾,想和他们一起人在阵地在。唉,只望如今不负当年英烈鲜血,英雄忠魂罢了。
三星给英雄的志愿军战士,至于电影本身,电影不像电影,纪录片不像纪录片。场景切换,不如加个旁白。
有阿瑟 扣一分 阿瑟一出场 跟其他人的演技水乳交融……前半段没有他的时候 我那个眼泪 止不住……后半段,很出戏。
战争戏拍得很精彩,文戏稀巴烂。我说导演能不克不及反复使用360°运镜,一出现人物对话一圈两圈绕着转,四次!在电影院都快把我看吐了
建议后两部直接上流媒体。
说得好听是叙事清楚,说不好听是流水账,情感调度特别差,该燃燃不起来,该催泪催不动,三星献给国庆当晚观看的爱国热情
难度特别很是高的战争片,最难之处不在于全景战争的呈现,在于上到领导者下到普通士兵,内到妇产科大夫外到在联合国帮忙翻译的华侨,上下里外全阶层对这场战争的高度统一诉求/人物很鲜明/节奏紧,中间打德川和奔袭三所里的情节节奏感最好/镜头很不陈凯歌,我都不太适应。
我就知道三个里陈凯歌会让陈飞宇活下来果然…魏大勋的毛岸英真的好出戏毫无气质可言,演的还不如三弟…彭德怀的气场还是差了点。子怡一出谁与争锋!国际章真的能打,头骨可长的太好了天选电影脸!最后彩蛋别漏因为居老师在彩蛋里
消失的女战士
看完超出预期,据我有限的知识储备,没看出夹带私货。本来就是全景式展现抗美援朝战争的片子,评论居然说没细节,我反倒觉得细节挺多的。唯一受不了的就是陈这么捧他儿子,片里任何一个年轻演员都比他儿子演技好。鉴于很多sharkbee打一星,我就t m打五星,虽没五星的质量,但它对志愿军的感情是真挚的。片中有个细节很感人,彭总骂梁大牙没穿插到位贻误战机,梁大牙说我心里有顾虑,希望准备好再打,战士们十分困难看到新中国成立,我不想做无谓的牺牲,但彭总说,我理解,但我们生在了这个时代,我们这代人不付出代价,我们的儿子孙子辈就要付出代价。这也是志愿军出兵的主要缘故原由。所以,感谢先烈,感谢为这个国家和民族做出巨大牺牲的先辈们,他们面对强敌没有苟安,为我们打出了70多年的和平,在这个国庆日,致敬最可爱的人!
单说电影,相当平庸。确实是实景大场面,但是剪辑挺烂的,类似ppt,讲故事的能力跟普通纪录片差不多。整个电影给人的感觉就是太“任务”了,国产战争电影老有这个问题,在我眼里留白和克制太重要了。其他不多说了,对真实历史该有基本的尊重和敬佩。
跟长津湖不同的是,这是一部宏观的叙事,不是以长津湖一个连的小团体来呈现。但是总体感觉特别怪,看的出来导演想追求真实和尊重历史,但是当我看到“黄继光”式的各种志愿军战士,以及各种喊口号,观感大打折扣。情感不是这样表达,而应该是在好故事,好桥段里面靠演员的眼神,面部表情的抑制以及战争残酷的画面感来表达。只要发行方有博纳影业,基本都是主旋律,关键很难得拍的好。
陈凯歌又拍了一次“长津湖”,说实话还是挺失望的,制作上可能比长津湖出色,战场与内政、外交三线并行,按理说,格局更大了,视点更聚焦了,气势派头更统一了,然而总体感觉还不如长津湖,最大的问题是全片只有全景,缺乏细节,人物都有点太符号化了,依然只是历史书里的书写,虽然有细节展示,但却很难让人动情,当然感动还是有的,但那只是对于那段历史,对于新中国,对那志愿军的共情,在电影层面上着实有点失望。而且陈导这次的视听水平也太让人失望了。几个大环绕的镜头其实没太大意义,战场上的调度甚至有时轴线都是乱的,剪辑也很乱,而且陈旧见解的战场场面很容易会让观众看累,更大的问题是把敌人塑造得太脸谱化了,好的战争片跟神剧之间的差距就在于反派的塑造,敌人不是傻子,越是强大的对手才能更能体现出胜利的不容易。7
陈凯歌仍交出了一部拥有情感深度的战争片,看时泪目三次——“战士们都打到新中国,看到好日子了,结果又上战场”“牺牲是这辈人一定要付的代价,一身血、两脚泥”“三连还有活着的举手”都是细腻赤诚、给人留下深刻记忆的高光戏。文人与战士,面对的是不同的历史使命、不同的“战场前线”、不同的对于家国的捍卫体式格局。他们都坚持顶住了,靠自己的理想信念、血肉之躯,给后辈换得未来。而这些时刻,便是个体命运与时代命运贯穿连接的时刻。
总体不错,少有的把为何一定要打这场仗讲清楚的,不过因为讲清楚了所以前半部分略显拖沓,后面节奏不错。松骨山是全片的精华,举手那里的镜头转换比较惊艳。演技上,惊艳到我的,像王研辉张颂文这种老戏骨我都夸腻了,魏大勋真的很惊艳,白月光一样的存在,因为知道他必然死去所以从一出现就很痛心✤和父亲道别那里我哭得不行了!最后一面了啊,太难熬难过了,没有见到✤从看完电影一直惆怅到了目下当今。演得很松弛,很儒雅,有点像封神里的伯邑考。封神我也是最喜欢伯邑考和杨戬。另外比较松弛的是王骁,挺不错的。
如果说《金刚川》还在和观众玩叙事的游戏,《长津湖》滥用了煽情的手段,那么《志愿军》则做到了真实的质朴。不同节点的迁移转变全靠字幕推进,让不熟悉这段历史的观众可以或许清晰清楚明了地知道发生了什么,紧凑的时间线和事件使得艰苦的作战过程直白而简单地展现。平行蒙太奇的灵活应用将同时间的不同场景串连,体现了导演非凡的剪辑功力。该片最值得夸赞的首先是台词,作为一个中国人应该特别很是可以或许感同身受,许多次热血澎湃,在大银幕前悲喜交加。其次要夸赞的是演员表演,众星云集的阵容里身为新人的陈飞宇施展阐发尤其亮眼,将一位年轻气盛、大智大勇的士兵演绎得极佳,表情丰富而灵动,充分展现了他“带着脑子打仗”的人物个性。
是一部在人意料之中的电影。因为是战争片,所以不可避免地有特别很是特别很是多的战争镜头、声音,140分钟看下来无论是视觉还是听觉可能都稍微会有一些疲惫,其中穿插的一些非战场线能让人稍微缓解一下。精神传达到了,其中让我最感动的一幕是在听到“还能打的举手”之后,士兵的“尸体”们又纷纷撑着举起了手。不论是抗美援朝的战场还是去联合国控诉美国,我们都在明知不可为而为之,这是为了让中国真正由被动变得主动。总体来说挺适合十月一去影院里看的。(mark一下我人生中第一次看首映+路演20230926)
可以想象的泯灭了小我私家的集体叙事,每一个看似独立的个体都成为刻板的工具人。更令我不满意的是叙事的节奏,连工整都做不到,已经没办法讲一个完整紧凑的故事了吗,前半段拖拖沓沓,中间都是片段式的小品,结尾更是潦草。唯一看出陈凯歌小我私家气势派头的大概是那颗松树吧。
坐立不安,如芒刺背,节奏乱的一批,凯哥用一部部作品证清楚明了《霸王别姬》不是他拍的。
花开了呢,新中国一岁了呢,这个呢字实在想不通编剧是怎么想的
黄土地、霸王别姬、真的是陈凯歌拍的吗?
触动的是那段历史,并非这部电影。青山处处埋忠骨
挺好看的,刘秘书太儒雅了,他遇难那块儿是我看整部电影的第一个爆泪点✤✤✤
魏大勋好迷人啊在这里面…
看完电影走出来,走在前面的大概六七岁的小男孩说:“妈妈,中国人打赢了”,他妈妈说“对呀,感觉怎样?”“太棒了,祖国真厉害”。一下感触感染到了拍这个片子的意义。
事实证明《霸王别姬》不是陈凯歌拍的
从小就是背诵着“谁是最可爱的人”,唱着“一条大河波浪宽”,听着父辈讲述志愿军故事下长大的一代。今年正好也是抗美援朝七十周年,对于电影呈现出的这份情怀我是给满分的。而且电影制作的各种细节和质感也完美还原了那个时代,代入感很强,平行剪辑和以小见大的部分都是有很多巧思的,陈凯歌自始自终诗性镜头里却反衬出战争的残酷,向这些“为了忘却的纪念”致敬。
虽然煽情的部分还是略多,但几乎是作为国产“军事片”的明显进步,讲清楚了为什么打,怎么打,战略怎样,战术如何,层级如何构建,全景如何铺陈,党政军怎么互为表里,现代战争是一种怎样的理性与感性的究极博弈。之前那些要从小切口讲起的作品的错误谬误被暴露出来,事实证明宏大叙事还就得有宏大切口,不然我们只能看见战争的尘埃,看不见引起这尘埃的飓风。
公司任务看完了 8个字:乌七八糟 父爱如山
这部电影对不熟悉抗美援朝战争的非军事历史快乐喜爱者特别很是友好。把为何打仗,打仗过程当中从志愿军指挥部到军指挥部、师指挥部、团指挥部、连队都介绍得清清楚楚,从上到下、从点到面都有突出的人物和闪光点。对这段历史又多了一些了解。彭老总那句“牺牲是我们必须付出的代价,我们不付,就是我们的孩子们付、孙子们付,我们这代人两条腿、一身泥,还是我们来付吧”,让我泪目,也让我真的觉得生活在目下当今这个时代,是一种幸运和幸福。
有幸参加了首映礼,这两年关于抗美援朝的电影几乎都看了。似乎有之前的铺垫,这电影一开篇就泪流满面,战争实在太残酷了。和上一部长津湖相比,这一部在情感的处置惩罚上更加细腻了一些。战争电影,本就是群像篇,我记不住里面的名字,但我记住了里面的每一张脸,无论是前线还是后方,甚至是外交战线,每个人的处置惩罚都特别很是精到。这部电影,更加渲染了前线,脚本源于“谁是最可爱的人”,外交的努力弱化了一些,实际上前方战场能获得苏军支援更来源于外交的努力,当时我已经脑补出外交那条线都能拍出一部电影来。还是那句话,如今的岁月静好,是因为有人在为你负重前行。
新中国,七十四岁了。
亲儿子活到电影结束———可以但不必
凯歌导演拍的太敷衍了,像一支献礼纪录片。没有细节,不细腻。一直在蜻蜓点水。可惜这么多演员了,以后不要再拍了。他儿子也特别让人出戏。一星给大勋。
在有《能文能武李延年》作为优秀范本的前提下拿着顶级资源拍成这样是技术和能力的问题,与是否是宏大叙事无关。至于有人说这是回到前三十年回到样板戏回到三突出原则完全是基于博古通今的扯淡。三突出的目的恰恰是遵循类型化创作套路要便于观众快速认同、移情角色。另外“十七年”电影也好,样板戏也好,主要英雄角色通常都设定成普通人,教员通常为以语录引用的体式格局出现。在陈这部电影中有谁能在电影开头(甚至播到一半)准确分辨出基层连队三个角色?
肉身对抗坦克,双脚奔袭出不可能的距离,每一个场面都惊险刺激又让人心疼!
首先说明,主旋律电影我必支持✤!与长津湖的惨烈悲壮不同,这部剧不仅有惨烈悲壮也有我军策略,对啊,虽然我们那时候没有精良的装备但是我们在战略上藐视敌人在战术上重视敌人,他们有勇有谋,是最可爱的人!让我哽咽的桥段有三个一是魏大勋饰演的毛岸英即将奔赴前线默默与父亲告别的片段,里面有一句台词很戳我:“爸爸28岁去上海了,我今年也28岁了…”二是魏晨演的戴如义,被炮弹炸断了右臂,然后仍坚持战斗,直到被烈火吞噬。当援军赶到的时候,大家看到的只有一座人形丰碑,他立在那里,就像松骨峰上仅存的那一棵松树✤,纵使烈火焚烧也屹立不屈,真的好震撼啊三是张颂文老师演的伍修权,一举一动都演绎特别很是相似,当他代表中国在国际上发出声音时,我也联想到了当今时代的中国,与那时不同的是,而今我们的底气更强了!
陈凯歌导演果然大格局,全景式展现下,松骨峰战斗的调度功力满满!文戏武戏衔接到位,在张驰有序的节奏下,志愿军的精气神得到了很好的烘托,最终构建起了悲喜交集战争史诗篇章,向革命先烈致敬、向最可爱的人致敬。
盛明兰有句话说的好啊“我孩子时候就见过这招了但我目下当今不是孩子了”
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