周润发、万梓良、叶童演出的早期香港电影,水准还是很高的,“影片含蓄地从三人的情感中反映了中英港微妙的三角关系。周润发、万梓良和叶童演技精湛,加上动人的情节,美丽 的摄影,展示出了一幕充满时代气息的平民史诗。”气势派头比较写实,画面也较为古朴。
气氛很诡异很恐怖,叶童好难看好恐怖,音乐好迷幻好恐怖,剧情好纠结好恐怖。嘉禾也终于排出sb的恐怖效果了。最后主角们没有帮忙拯救香港却自己逃了?不符合一样平常电影的套路吧。其实还是结尾的说话最搞笑,“两个男人的故事”,直接点名了此片的“基”调,其实周润发一直喜欢的不是叶童,而是万梓良。
其实发哥有颗文艺心,拍电影也是先文艺后商业的。发哥拿到第一个影帝,还是这部84年的文艺片,在台湾。本色出演,还唱大戏。
演技爆掉的片。万梓良周润发双男主加上当时已是影后(她出道就拿奖,差不多就影后出道)的叶童,以及老戏骨石坚谷峰,金牌绿叶午马,真的是高手过招精彩纷呈。如果我是女主,我会选阿强。真是不懂为何香港电影圈好像不是很喜欢万梓良,在我心中华人男演员里万梓良的演技可以排入前三。
第一次看这部老电影。我惊诧的不是表演剧情,而是那个时代的人物丰富的内心世界、自然的糊口生涯状态。看看目下当今只剩下道具和制作的电影……看看我们生活的社会……
周润发还是那么无邪的气质,真是爱死了!包括日常平凡讨厌的万梓良都很不一样,还有本来在我心中永远定性为男性许仙的叶童,在本片里居然也娇俏可人起来。不用周润发的牺牲,本片也一直弥漫着悲剧性。唉,沦陷的时代啊~~~经典的台词,与片名交相辉映:那晚的月色很美,而我只盼望黎明赶快来临……
1984年港片,记录一段兵荒乱世的坎坷岁月。在战火纷飞的时局上搭配三角恋的乱世情仇爱恋,借助于旁白,一种古典的历史叙事手法恍然穿插。叙事是粗糙的,剧情上单纯为渲染悲壮的情绪冲击有诸多的不合理处,比如日本军官和三人的冲突到最后被近乎无脑弄死,周润发这个角色样板式地被塑造成了一个牺牲自我的英雄主义的高尚人物,观众是很容易被感动的,当然,这也是这种家国文艺片的必然。周润发首次金马封帝之作,也可见万梓良演技何其霸道,或者说就一直很是崭露头角。7.5
071016有的时候觉得港、台、陆三地有点革命精神的反而是香港人(181213)重看,不记得结局,也许因为发哥是不死的。倾城三角恋,美术很好.九龙皇帝和小孩子的砍头游戏交叉很好。耳朵点炮、口喂鸦片原来是这部。发哥就万子很英雄本色了,最后当叶剑飞拉响手榴弹我想到他也客串过郁达夫。谷峰也说了胜利再见。叶童的角色叫育男,却很男孩子气,阿男。目下当今也就新浪潮导演认真在拍抗战而不是“打日本人”的强国梦了(表白Ann)
这部电影好像有个名字叫《香港1941》,然后我不当心看成是1941的电影......想一想不可能......影片中对金山的向往,让我想起《双城故事》
要去金山,要离开这儿,对命运若无抵抗,只有被折磨。童年时竟然看过这么悲怆的电影,某些部分形成了我的价值观。
当年的制作人如今都不翼而飞了,但这却是第一部入手下手喜欢周润发演技的电影。。。
作为香港电影新浪潮的开山者之一,本片可算得上是梁普智的创作高峰,从日占前的华洋杂处入手下手讲起,到惨烈的三年零八个月,难得有直面那段历史的电影。面对战争要如何糊口生涯下去,当年逃来HK的人又要为了同一个缘故原由逃回去,命运如浮萍一样平常,能活下来的都是侥幸。黎明象征希望,可主角们总是在无止境的等待当中,发哥的角色为了生计想要离开,叶童的角色为了自由想要离开,我可太理解被困在一个地方无法走脱的感觉了。真看到黎明的那一刻,命运有眷顾他们吗?每一位演员表演得都很好,都该拿提名;剧作上船舱中小女孩一幕、后面砍头一幕令人印象深刻,午马那个角色一句话便把当时的村霸汉奸讲得鞭辟入里。居然看到了青春逼人的万梓良,但印象最深的还是叶童,被强X之后的那一场戏处置惩罚得太难得了,发哥的表演反而没什么惊喜。
发哥又悍然不顾的走了。。 万梓良猥琐到极点!!!
《等待黎明》回归前,港片的内涵与实力,思考无处不在。日占时期的香港,军国主义与所有独裁者共享的驭民洗脑术,听话有米吃,不听话头要砍掉,其实真相就这么简单。受到苦难的底层人最早看清灯塔的标的目的,在混沌的乱世中坚守住家园,在剧中,万梓良喊出了港人的血性,周润发做出了与自由同在的牺牲,叶童柔而坚韧。
这些天写《明月几时有》的文,写完才又找到一部描绘那个“黑暗岁月”的电影,可惜未能补上。当年的他们真的是嫩得恍惚啊,而这剧情,也还是很有故事的,找机会看全先。
这题材小大由之,把握的恰如其分。从叶童的角色来评论辩论整部电影,她首先以场外叙述者出场,再以自己的头痛症发生发火从故事中登场,这样有效的盘桓在两位男主之间,观众知道他们三人有关系,但实质上关系还并无揭晓,这是编剧的技巧。叶童饰演的育男是被数层关系联系关系的对象,她的戏发挥不大,但演好了就是作用,且以她为基点反射回去。第一次要远走没有走成那场戏,叶童演得真好,那是一个大全景,她仅仅就靠步态和身体的重心诠释出了那份焦炙焦虑又无奈,叶童全片都是这样一个气势派头的表演,像是生演,因为充满原始的力量感,不掺杂技巧的狡猾,所以即使作为一个被动的女性角色,可以不以性的形象稳坐铁三角,形成一个不错的三人情谊,他们三人前期是冲动与热情,后期就是坚定的理念,人物不需要年月,只需要事件,就在其间完成了。
午马演了小配角,而且还有石坚……发哥演的很好。。。
HONGKONG1941
周潤發好,萬梓良也好,葉童更好。但半唐番嘅梁普智最好!
特别很是象是纵横四海的前身,比纵横四海有些地方更高级
虽然用了日军占领香港这个大时代背景,其实格局依然很小。重点是三小我私家物之前的关系,对于时代本身展现不多。
正如那个女人(叶童饰演)所说的那样:她这一生是坎坷的,但也是幸福的,有那么爱她的两个男人......
看过许鞍华《明月几时有》的可以再看看84年的《等待黎明》。其实有无追求只是看做没做自己想做的事,而不是把自己的追求纳入一个评审体系,比如点赞好评拿奖。这样的观点并非因为我像浏览一幅画一样在回忆80-90年代的香港电影。在历史的长河里流淌的从来不是具体的历史事件,就像庄子说的,我与你终身当面错过,虽然如此,但总有可以留下的东西。就像马可波罗有无来过契丹国其实不重要,重要的是他以一个市民的视角描述了他的想象。
大时代的小自由如此令人动容,问问心里还有个看得更远的旧金山之梦吗
发哥的演技+CC的眼神,毋得弹!
一直觉得万梓良演技其实和周润发差不可能是一个级别的。配角们气场太强:谷峰,石坚,秦沛,午马。女主角叶童存在感太低,完全不适合剧本设定。
德宝电影公司出品。1984年,英国公开颁布发表放弃97后香港管治权,无疑在当时迷茫的港人心中再次激起不安的浪花。影片经由过程沦陷时期大人物的流离失所,见证大时代下香港的风雨沧桑和人民的动荡漂泊,开头二战时期英国承诺不会放弃香港与现实形成鲜明对照,从一个侧面折射出港人莫衷一是、祈求稳定的微妙心态
强只是比飞早认识男,然男与飞却最终谁都没能跨越这道边缘,或者二者死其一是唯一能接受的结果。傻瓜男,我们都愿意给你幸福,只是你会和谁在一起?
发哥与午马室内的对戏张力十足,但在日本军官刀下的特写,却有不断发力的表情动作,虽然不算差,但这不是发哥最好的表演。
日据香港时、两男一女情。全片基调热情阳光、洒脱不羁、乐观向上,又有一点点神经质和奇怪。表演真挚、细腻、自然。了解一段被日本占领时的香港情景(太平洋战争)。穿插香港地方戏曲。早期港片现实主义题材。另,港片气质:亲切、鲜活、草根性、注重肢体语言、集中一代亮丽演员。西瓜视频
#1080p# 看片名本来以为是反G電影,原來是平民抗日片。。。叶童的红白玫瑰。剧情好牵强,不理解为何第一次万梓良和叶童为何不跳水上船,明明还是有很多多少机会可以提前离开。
崎岖潦倒和兵荒馬亂年代中的質樸愛情
难得的一部让人印象深刻的香港文艺片。
很大气的一题材。发哥,万子,谷叔,童姐,很强悍的组合!
从前的事情就像朝霞一样,很快的就让强光给盖住了,目下当今只剩我一小我私家。后来我们都死了,这个地方依然不属于自己的存续下去,空留各小我私家短暂的笑颜
在屈辱的年代,日军铁蹄在香港肆虐,强哥遇到新来的剑飞,二人共谋偷渡寻金,而故事讲述者阿男夹在兄弟中间,话说朋友妻不可欺,但难免纠结,为了成全强哥与阿男,剑飞毅然当了汉奸,拔掉了手榴弹引线,消失在辉煌光耀的黎明!
不要等待黎明,黎明不会来。刘德华、郭富城、张学友,他们也不会来。
三个实力派演绎《义海豪情》般的抗日故事,顶级的表演,剧情虽不是我喜欢的类型,但拍得仍然水准很高,很好看。
作为港片制作上不是那么细致,石坚秦沛午马作为绿叶配周润发万梓良叶童两男一女的三主角,有很多有趣的细节,配乐我喜欢,中英港日各自的身份也各有深意。叶童说,我十九岁了,剩下的日子不多了,大好春景春色说出这样的话真是太闪亮。
万梓良是个好演员,有他在就会觉得很活,戏有生气,浑身都是戏。周润发是一贯的让人觉得故事里有他就踏实,天生的天选之人。有这样的两小我私家在戏里,怎么演都精彩就是了。8分
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